Живопись

Кившенко Алексей Данилович. "Сортировка перьев", 1891. Холст, масло. 55,5 х 106 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

А. Д. Кившенко работал в разнообразных жанрах — исторической и бытовой картине, пейзаже, анималистике. Данную картину он написал в тот год, когда сопровождал археологическую экспедицию Н. Кондакова в Палестину и Сирию. Оттуда художник привез много этюдов, повествующих о быте народов Ближнего Востока. Возможно, под впечатлением от общения с людьми Востока художник создает одну из лучших своих картин, посвященной быту русских крестьян. В ней едва ли не впервые в русском изобразительном искусстве отразился переход к новому типу бытовой картины: от поэтического, простодушно-трогательного изображения быта крестьян, характерного для 1880-х к новому периоду 1890-х, в которых нашла отражение правда жизни русского крестьянства, сложность социальных отношений в этой среде.

"Переправа через Ангару в Иркутске", Н.Ф. Добровольский, 1886. Иркутский областной художественный музей.

"В старой усадьбе", С.Ф. Колесников, 1909. Музей Академии художеств, Санкт-Петербург.

Канал Сен-Мартен в Париже. 1870. худ. Альфред Сислей


Дорога на Монбюиссон в Лувесьене. 1875. худ. Альфред Сислей

Улица Эжен Муссуар в Море, зима. 1891. худ. Альфред Сислей

Наводнение в Порт-Марли. 1876. худ. Альфред Сислей

Маша Молодых. «За сценой». 2009 г. Холст, масло. 110х120 см.

Абрам Архипов. «Зима». Холст, масло.

Васнецов Виктор Михайлович (1848-1926). «Портрет Ольги Васильевны Васнецовой (Полетаевой), супруги сына художника», 1912. Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Верещагин Василий Васильевич (1842-1904). «Нападают врасплох», 1871. Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Бакшеев Василий Николаевич (1862 - 1958). «Весна. Март», 1913. Вятский художественный музей имени В.М. и А.М. Васнецовых.

Репин Илья Ефимович (1844 - 1930). «Иуда», 1885. Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Фёдоров Вячеслав Андреевич. "Весенний вечер", 1972. Холст, масло 66 х 109 см. Сургутский художественный музей.

Интересно, что за местность? По виду - слобода или пригород, население богатством и манерами не избаловано. И минимум трое с зонтами... Не то, чтобы невозможно. Но как-то необычно... Неожиданно...

Кившенко Алексей Данилович (1851-1895). «Дворник», 1890. Дальневосточный художественный музей.

Картина «Жертва фанатизма» была создана после того, как Николай Пимоненко прочитал в газете об избиении членами иудейской общины девушки, которая перешла в христианство. Еврейская девушка полюбила православного юношу-кузнеца.
Николай Корнилович, взволнованный этой заметкой, перед написанием картины посетил это местечко Кременец на Волыни, где сделал много этюдов с натуры.

Вот оно что... Спасибо за развёрнутый ответ.

Бакшеев Василий Николаевич (1862 - 1958). «Голубая весна», 1930. Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Эжен де Блаас «На берегу». 1908 г. Холст, масло. 43,2х73,7 см. Частное собрание.

"Крымский вид", А.М. Васнецов, 1893. Севастопольский художественный музей.

Камиль Писсарро. "Гаврская площадь, Париж". 1893.

Исаак Ильич Левитан. "Плёс". 1889.

Николай Дубовской. "После грозы", 1897


Николай Дубовской. "Дача в Силламягах", 1907

Иосиф Павлишак, "Калуга".

Висенте Ромеро Редондо.
[

Игорь Грабарь. «Подсолнухи». 1937 г. Холст, масло. 88 х 99 см. Владикавказ.

Хуан Карреньо де Миранда. «Портрет российского посла Петра Ивановича Потемкина». Oк.1681г. Х.м. 168×105. Музей Прадо.

Сегодня день рождения Игоря Грабаря (1871-1960).
«Автопортрет с палитрой (в белом халате)», 1934 г.

Грабарь Игорь Эммануилович. "В утренней росе", 1907. Холст, масло. 69,5 х 102,8 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

Натюрморт написан в имении Дугино, которое находилось к югу от Москвы, в красивом месте на реке Пахра и принадлежало живописцу и предпринимателю Н. В. Мещерину, сыну основателя Даниловской мануфактуры. В этих местах И. Грабарь провел более десяти лет и написал все свои шедевры 1900-х, в том числе и данный натюрморт. Вкус к этому жанру он, по-видимому, ощутил еще во время преподавания в школе Ашбе, введя задание писать натюрморт "для развития чувства формы и цвета". В Дугино не могли не появиться натюрморты с цветами Грабаря – Мещерины любили цветы, покупали их охапками у деревенских детей, выращивали в собственной оранжерее и привозили из Москвы. Художник писал натюрморт в раннее летнее утро. Художник выбрал для сюжета флоксы, обильно покрытые росой, не просохшей с ночи. В ней отражаются находящиеся рядом предметы, лучи солнца, небо. Используя импрессионистические приемы, художник создает поэтическую гармонию цвета, света, солнца, радости и красоты.

Грабарь Игорь Эммануилович. "Сентябрьский снег", 1903. Холст, масло 79,4 х 89,3 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Грабарь Игорь Эммануилович. "Неприбранный стол", 1907. Холст, масло, темпера 102.5 х 98.5 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Грабарь Игорь Эммануилович. "Морозное утро. Розовые лучи", 1906. Холст, масло. 106 x 98 см. Частное собрание.

Грабарь Игорь Эммануилович. "Малиновая гамма", 1941. Холст, масло 65 х 100 см. Иркутский областной художественный музей им. В.П. Сукачева.

Грабарь Игорь Эммануилович. "Рябинка и березы", 1906. Холст, масло 85 х 85 см. Нижегородский государственный художественный музей.

Левитан Исаак Ильич (1860-1900). «Цепь гор. Монблан», 1897. Этюд. Государственная Третьяковская галерея, Москва.