Живопись

Дж. Тернер. «Тур. Заход солнца». Около 1841 г. Акварель. 134x168 г. Галерея Тейт. Лондон.

 

Эмиль Клаус. «Портрет мадам Клаус». 1900 г.

 

Валентин Серов. «Портрет Г.Л. Гиршман». 1907 г. Холст, темпера. Государственная Третьяковская галерея. Москва.

 

Адриан ван Остаде. «Художник в мастерской». 1663 г. Дрезденская галерея. Германия.

 

Павел Григорьев-Савушкин. «Крановщица». 1955 г.

 

Иван Айвазовский «Посещение Байроном мхитаристов на острове Св.Лазаря в Венеции».1899г. Х.м.133x218. Нац.галерея Армении.

 

Алексей Корзухин. «Перед исповедью». 1877 г. Государственная Третьяковская галерея. Москва.

 

Юстина Копанья.

 

Исаак Левитан. «Озеро. Русь». 1900 г. Государственный Русский музей. Санкт-Петербург.

 

Эдвард Мунк. «Белая ночь». 1901 г.

 

Клод Оскар Моне. "Хижина в Сен-Адрессе". 1867.

 

"Зимний пейзаж", 1887 год. Клевер Юлий Юльевич

 

Путник на окраине деревни. 1900 год. Клевер Юлий Юльевич

 

Иван Вельц, Весной в окрестностях Петербурга, 1896

 

Исаак Левитан, Большая вода, 1897

 

Илларион Прянишников «Порожняки»,1872 год

Картина Порожняки одного из основателей Общества передвижников Иллариона Михайловича Прянишникова стала заметным явлением в русском живописном искусстве пореформенного периода.

Художник соединяет в своем произведении бытовой жанр и пейзаж. Этот прием позволяет Прянишникову добиться необходимого выразительного эффекта.

По бескрайнему заснеженному полю движется порожний крестьянский обоз. На последних санях, не по погоде одетый семинарист, сжался от нестерпимого холода. Он едет на каникулы домой. Зимний вечер в сопровождении поземки окутывает равнину, стирая грань между небом и землей. Простор выглядит унылым и серым, только слева отблески догорающей зари добавляют теплых красок .

Пейзаж в картине Порожняки имеет важный повествовательный подтекст. Этот элемент произведения помогает раскрыть внутренний мир семинариста: юноша, несмотря на трудности, стремится к свету и знаниям. Прянишников создает замечательный по содержанию живописный образ, глубина и значительность которого приобретает социальное звучание.
Порожняки получили восторженные отклики современников. Высокую оценку произведению дал известный критик В. В. Стасов.

 

У сельсовета", 1957 год. Государственная Третьяковская галерея, Москва. Ромадин Николай Михайлович

 

Эдуард Мане. «В кафе». 1878 г. Масло, холст. Коллекция Оскара Райнхарта. Швейцария.

 

Эндрю Уайет «Полет во второй половине дня».

 

Гюстав Кайботт. «Камиль Дюарель в парке». 1877 г. Пастель. Частная коллекция.

 

Василий Тропинин. «Гитарист». 1823 г.

 

Коржев Гелий «Семья». 1951 г. Холст, ДВП, масло; 44х33.4 см. Институт русского реалистического искусства, Москва.

 

Борис Кустодиев. «Русская девушка у окна». 1923 г.

 

Фредерик Лейтон. «Обращение к музе». Конец 19 в. Холст, масло. Частная коллекция.

 

Борис Кустодиев. «Матрос и милая». 1920 г.

 

В этот день родился художник Борис Михайлович Кустодиев (1878-1927).
«Автопортрет». 1904 г.

 

Владимир Вучичевич-Сибирский. «Пейзаж с мельницей». 1896 г. Холст,масло. 83х141см. Худ.музей Алтайского края. Барнаул.

 

Теодорос Раллис «Восточная женщина». 1880 г.

 

Чайлд Хассам. «Прибой и скалы». 1906 г. Масло, холст. Детройтский институт искусств. Мичиган. США.

 

Алексей Чернигин.

 

Россо Фьорентино. «Портрет юноши». 1518 г. Государственный музей. Берлин.

 

Камиль Писсарро. «Портрет Поля Сезанна». 1874 г.

 

Павел Чистяков. «Итальянка» 1867 г. Бумага, итальянский карандаш, акварель 30,2х21,3 см. Ульяновский художественный музей.

 

Рачков Николай Ефимович (1825 - 1895). «Маленькая продавщица цветов», 1869. Частное собрание.

 

Маковский Владимир Егорович (1846-1920). «На приеме у врача», 1900. Частное собрание.