Живопись

Левитан Исаак Ильич. "Сумрачный день. Жнивье", 1890-е. Холст, масло. 71 x 123 см. Пермская государственная художественная галерея.

 

Коровин Константин Алексеевич. "Натюрморт с портретом Перцевой", 1916. Холст, масло. 87 x 66 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.

 

Куинджи Архип Иванович. "Лес". Бумага на холсте, масло. 39 x 53 см. Чувашский государственный художественный музей, Чебоксары.

 

Уильям Тернер. «Трафальгарская битва, вид с вантов бизань-мачты по правому борту корабля «Виктории». 1808 г.

 

Сергей Луценко «Кумушки». Холст, масло. 2012 г.

 

Арсений Мещерский. «Альпийский пейзаж». 1880-е. Холст, масло. 101х75,5 см. Частное собрание.

 

Алексей Корзухин. «Девичник». 1889 г. Государственный Русский музей. Санкт-Петербург.

 

Сегодня годовщина извержения Везувия в 79 г. н.э.
Карл Брюллов. "Последний день Помпеи". 1830 г.

 

Илья Репин. «Автопортрет». 1920 г.

 

Эдвард Мунк. «Аасе и Гаральд Нордегард». 1899 г.

 

Любовь Титова. Акварель.

 

Клод Моне. «Фруктовый сад весной». 1886 г.

 

Жан Беро. «Беговая дорожка в Лонгчамп». 1886 г. Музей Карнавале. Париж. Франция.

 

Эдвард Хоппер (1882-1967). "Комната в Нью-Йорке".

 

Виктор Васнецов. «Акробаты.(На празднике в окрестностях Парижа)». 1899 г. Холст,масло. 221х136см. Русский музей. СПб.

 

Сергей Виноградов. «Деревенские девушки». 1890-е. Холст, масло. 54.5x37.5 см. Частное собрание.

 

Питер Пауль Рубенс. «Пейзаж с радугой». 1632-1635 гг. Холст, масло. 86х130 см. Госуд. Эрмитаж. Санкт-Петербург.

 

Иван Глазунов (род. 1969). «Прокопий Устюжский молитвой отводит тучу каменную от города Устюга».

 

Эдуард Мане. «Христос с ангелами». 1864 г. Масло, холст. Метрополитен-музей. Нью-Йорк. США.

 

Диего Веласкес. «Автопортрет». 1645 г.

 

Кристина Робертсон. «Портрет М.И.Кочубей». 1840-е гг. Холст, масло. 101х78 см. Худож. музей Алтайского края. Барнаул.

 

Коровин Константин Алексеевич. "Розы", 1917. Холст, масло 88 x 67 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

 

Платонов Харитон Платонович. "Маленькая няня", 1880. Холст, масло. 108 x 83 см. Иркутский областной художественный музей им. В.П.Сукачева.

 

Платонов Харитон Платонович. "С дедушкой", 1902. Холст, масло 83,5 х 121,5 см. Сахалинский областной художественный музей.

 

Платонов Харитон Платонович. "Купите ягод". 1888. Холст, масло, 95 х 145. Частное собрание.

 

Анри де Тулуз-Лотрек. "Кармен ля Рус".

 

Куинджи Архип Иванович (1842-1910). «Вечер на Украине», 1878. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

Эту кaртину мoжнo cчитaть пaрнoй к «Укрaинcкoй нoчи» — кoмпoзиционно и cтилистически они рeшeны в oднoм ключе. Пeрeд нaми уже «нoвый» Куинджи, вeрнувшийcя нa oчeрeднoм витке cвoeй твoрчecкой эвoлюции к рoмaнтизму, кoтoрый, с oднoй cтoрoны, прoявляeтcя в пoэтизaции пoчти бaнaльнoгo лaндшaфта, а c другoй, cильнo прeoбражен внeдрeнными в нeгo элeмeнтами реeлизма. Нa выcтaвкe 1878 гoда кaртинa былa пoкaзaнa пoд нaзвaнием «Вeчeр». Пoзжe aвтoр пeрeрaбoтал eё — пoд нaзвaниeм «Вeчeр нa Укрaинe» oнa вoшлa в чиcлo чeтырёх рaбoт, прeдcтaвлeнных худoжникoм в 1901 гoду cвoим друзьям и кoллeгaм.

 

Семирадский Генрих Ипполитович. "Греческий торговец (Дорога к святыне)". Холст, масло.

 

Жуковский Станислав Юлианович (1873-1944). «Лес. Папоротники. Закат», 1895.

Нacтрoeниe этoй кaртины вo мнoгoм сoзвучно пeйзaжaм Лeвитанa. Причиной этoму, cкoрee тo, чтo Cтaниcлaву Жукoвcкoму oчeнь пoвeзлo c мacтeрaми прeпoдaвaтeлями.

Oн oбучaлся cпeрвa у Лeoнидa Пacтeрнaкa, зaтeм в нaтурнoм клacce у живoпиcцa Aбрaмa Aрхипoвa и Кoнcтaнтинa Caвицкoгo. Кoгдa в училищe пришёл Иcaaк Лeвитaн, Жукoвcкий занимaлся в eгo мacтeрcкoй. Пeдaгoг внимaтeльнo изучaл рaбoты cтудeнта и пoлoжитeльнo o них oтзывaлcя.

 

Оскар Рекс. "Все кончено. Наполеон на острове Святой Елены". 1900.

Австриец Оскар Рекс происходил из медицинской династии, но решил не ввязываться во всё это и стать жанровым художником – то есть реалистично рисовать сценки из жизни людей, известных и не очень. Не сказать, чтобы на тот момент это пользовалось большим спросом, но для украшения салонов подходило. Картин про Наполеона у Оскара Рекса было несколько, но эта самая печальная.

 

Джотто ди Бондоне. «Бегство в Египет», 1306 г. Темпера, Фреска. Размер: 185×200 см. Капелла Скровеньи, Падуя.

Сюжет этого произведения основан на описанном в Евангелии от Матфея событии. Спасаясь от резни, устроенной в Вифлееме царем Иродом, Святое семейство отправляется в Египет. Несмотря на чрезвычайной краткости евангельского рассказа бегство в Египет является популярной темой в изобразительном искусстве. Фреска Джотто — настоящий шедевр композиционной организации.

У Джотто бегство, менее всего похоже на бегство в прямом значении этого слова; перед нами - величественная процессия, чинно и неторопливо следующая через каменистую пустыню. Композиция картины имеет пирамедальную форму, основой которой является ослик, а вершина фигура Богородици и младенца Иисуса, как бы "вписанные" в очертания каменистого холма.

Движение состоящей из нескольких фигур процессии разворачивается вдоль плоскости переднего плана. Прочтение композиции облегчается тем, что Джотто заранее наметил в ней все траектории для движения зрительского взгляда. Сочетание вертикальных и горизонтальных плоскостей дается в разных ракурсных сокращениях, а это вызывает ощущение объема скалистых образований. Объем, будто камень, положенный на свисающую ткань, придавливает ее к почве, отвоевывая кубатуру пространства.

 

Илья Ефимович Репин. «Портрет А. Ф. Керенского»,

1-й вариант: 1918 г. Линолеум, масло. Государственный центральный музей современной истории России.
2-й вариант: 1917-1918 гг. Линолеум, масло. Размер: 116 × 85 см. Частное собрание, Россия.

Глава правительства России Александр Фёдорович Керенский, пришедший к власти после Февральской революции, пользовался огромной популярностью в народных массах. В числе почитателей был и Илья Ефимович Репин, проживавший в то время в Великом княжестве Финляндском. Художник утверждал, что сразу распознал в нём случайного человека, буквально севшего на императорский трон.

В Петрограде Репин вместе со своим учеником Исааком Бродским попал в кабинет Керенского в Зимнем дворце, где в вживую сделал несколько набросков. После Октябрьской революции Керенский потерял власть и сбежал. Илья Ефимович написал два портрета на линолеуме, не чураясь экспериментов в живописи.

Обе работы, выполненные в свободной, почти импрессионистической или экспрессионистической манере, отличаются некоторыми деталями композиции, но объединены умело раскрытой психологической характеристикой Керенского, в связи с чем кажется, что он таким и был на самом деле.

Портрет в Государственном центральном музее современной истории России (бывший Музей Революции) был куплен лично Бродским у самого Репина. Второй портрет находится в частной коллекции в России, куда попал с аукциона из архива Техасского университета.

 

Анри Реньо/ “Автомедон c лошадьми Ахилла”, 1868. Холст, Масло. 315x329 см. Музей изящных искусств Бостон/

Автомедон — в древнегреческой мифологии участник Троянской войны. В «Илиаде» Гомера он упоминается как возничий колесницы Ахилла, который повез на поле битвы облаченного в его доспехи Патрокла.

«Сей Автомедон подвел под ярмо Ахиллесовых коней,
Ксанфа и Балия, быстрых летающих с ветрами вместе».
Эти кони обладали чудесными способностями: могли предсказывать будущее. Реньо так комментировал свой замысел: «Лошади, понимая, что Ахилл берет их в бой и что этот бой станет последним и будет стоить ему жизни, пытаются вырваться от Автомедона, явившегося взять их с пастбища. Один из них, каштанового цвета, вздыбился, как огромный темный фантом на фоне неба. Я хотел дать картину предчувствия катастрофы».

Анри Реньо — один из талантливейших французских живописцев XIX века. В 1866 он был удостоен Римской премии, дававшей право за счет государства учиться в Италии. Впоследствии художник посетил Испанию и Северную Африку. Все эти страны по-своему обогатили его фантазию и красочную палитру. Но жизнь мастера рано оборвалась: в 1871 он ушел ополченцем на Франко-прусскую войну и погиб в битве при Бюзенвале.

 

Александр Николаевич Самохвалов. "Несущая арматуру". 1934.

 

Сандро Боттичелли. «Троица со святой Марией Магдалиной и Иоанном Крестителем» 1491.