Живопись

Константин Егорович Маковский. "Московские балаганы".

Константин Егорович Маковский. "Этюд мужской головы". 1897. Холст, масло 46x37.

Константин Егорович Маковский. "Портрет мальчика". 1874. Холст, масло. 53,8x41,8.

Алексей Кондратьевич Саврасов. "Бабья лямка". 1870.

Алексей Кондратьевич Саврасов. "Камень в лесу у Разлива. Вид в имении И. Д. Лужина близ станции Влахернская". 1850.

Алексей Кондратьевич Саврасов. "У колодца". 1868.

Алексей Кондратьевич Саврасов. "Весна. Огороды". 1893.

Алексей Кондратьевич Саврасов. "Костер у реки".

Валентин Александрович Серов. "Портрет С. М. Драгомировой- Лукомской". 1900.

Валентин Александрович Серов. "Балкон". 1911.

Валентин Александрович Серов. "Художник К. А. Коровин на берегу реки". 1905.

Валентин Александрович Серов. "Рыболовецкие суда в Архангельске". 1894.

Архип Иванович Куинджи. "Горный склон. Крым". 1885-1890.

Архип Иванович Куинджи. "Горы". 1885-1890.

Архип Иванович Куинджи. "Закат в лесу".

Архип Иванович Куинджи. "Морской берег. Крым". 1885-1890.

Архип Иванович Куинджи. "Скала".

Лемох Кирилл Викентьевич. "Мальчик с собакой", 1873. Холст, масло 35 х 29 см. Музей изобразительных искусств Республики Карелия, Петрозаводск.

Лемох Кирилл (Карл) Викентьевич. "Первое подношение", 1910. Холст, масло.

Лемох Кирилл Викентьевич. "Стрижка овец", 1888. Холст, масло 57,5 x 70,5 см. Вятский художественный музей имени В.М. и А.М. Васнецовых

Лемох Кирилл Викентьевич. "На скамейке. Варька". 1893. Холст, масло. Вологодская областная картинная галерея.

Лемох Кирилл Викентьевич. "Нищенка", 1881. Холст, масло 52 х 25. Курская государственная картинная галерея имени А.А. Дейнеки

Иван Айвазовский «Туманное утро в Италии». 1864 г. Х.,м. 208x149. Картинная галерея им. И.К.Айвазовского. Феодосия.

Фредерик Лейтон. «Старый Дамаск - еврейский квартал». Около 1873-1874 гг. Холст, масло. 134х108 см. Частная коллекция.

Илья Машков. «Пионерка с горном». 1933 г.

Камиль Писсарро. «Пастушка». 1881 г. Масло, холст. Музей Орсе. Париж. Франция.

Александр Иванов. «Аппиева дорога при закате солнца». 1845 г. Холст, масло. Третьяковская Галерея. Москва.

Константин Трутовский. «Сбор на церковь». 1863 г. Запорожский областной художественный музей. Украина.

Tициан Вечеллио. «Наказание Марсия. (Сдирание кожи с Марсия)». Около 1570-1576 гг. Холст,масло. 212х207 см. Кромержиж - город-музей. Чехия.
https://ru.wikipedia.org/wiki/Наказание_Марсия_(картина_Тициана)

Грицай Алексей Михайлович (1914 - 1998). «Осинник. Осенний вечер», 1976. Московский музей современного искусства.

Даньшин Николай Иванович (1924 - 2004). «Город Задонск. Осень 1942 года», 1980.

Боков Анатолий Николаевич (1914-1992). «Гурзуф», 1959. Музей изобразительных искусств Республики Карелия.

Иоганн Генрих Фюсли. «Сотворение Евы», 1793 г. Холст, масло. Размер: 307x207 см. Кунстхалле, Гамбург, Германия.

Картины Иоганна Генриха Фюсли (1741-1825) – это фантастические сюжеты, страстное напряжение, доходящее до гротеска, эротика и сатира маньеристов перешли в создаваемые им картины, навеянные произведениями Шекспира, Данте, Гомера, литературой немецкого романтизма и воспевавшие порывы человека и трагические коллизии его страстей.

Произведения английского художника швейцарского происхождения сочетают идеализацию в духе классицизма с безудержной мрачной фантастикой и изощренным гротеском, пример — «Сотворение Евы». Еще в 1770 живописец отправился в Рим изучать античность. Классика произвела на него неизгладимое впечатление, а из всех мастеров Возрождения больше всех повлиял на Фюсли Микеланджело. Художник изображает момент после Сотворения. Образ микеланжеловского величественного Бога-Создателя переработан — Творец напоминает скульптуру с неестественными, огромными невидящими глазами, которые сияют напряженным светом и поглощены созерцанием видений мира иного.

Напряженно вытянутое тело Евы и фигура лежащего Адама являются из глубины мрака, Фюсли намеренно создал сильный контраст между светом и тенью. Оставаясь в рамках академической живописной системы, мастер прибегал к экспрессивной деформации фигур, световым эффектам, усиливая до предела эмоциональную остроту самого сюжета. Рождалось пространство аскетичное, сумрачное по краскам, лишенное занимательных подробностей жизни, построенное из отношений темно-коричневой тьмы и серебристого света, похожее на мир снов.

Луиджи Бечи (1830- 1919).

Акварель художника Чьен Чунг Вей.