Тема ни о чем...

Интересно, а А.Т. Фоменко о прогрессе в методике выявления живописных дупликатов уже знает?

Ни слова о крокодилах...

Это легко сказать: "Только не думай о большой желтой обезьяне"...

В Израиле отменят желтый сигнал светофора.

Однако. Я бы лучше красный отменил. Стоишь на светофоре, только время тратишь. И какой убыток казне...

Симпатичный пост Маши Аптекман
http://krolik.livejournal.com/276599.html?mode=reply

В пресс-клубе я написал две строчки про турнир в Баку:
Найдич выиграл в Баку,
Шорт кусает пальцы.

Предлагается придумать две последние строчки. Пока придумалось только
Предлагаю старику
Пожалеть страдальца

но душа просит чего-то иного...

я так понял, модераторы друг друга резать начали?

Что Вы, Саша, я просто подумал, что моему посту место в полит. ветке.

В Москве открыт памятник Шерлоку Холмсу и доктору Ватсону

Вот тут можно на него взглянуть

Читать же заметку предлагается под известнейшую увертюру Дашкевича

2 jenya
http://www.pbase.com/rcalmes/more_kings_plow

Григорий, спасибо.
—-
Тетя Валя умерла.
Интересно, а идет еще такая передача "Спокойной ночи, малыши"?
А "В гостях у сказки"?

Для повышения настроения: "Остров невезения" и "Помоги мне"
Между прочим, вот слова (поет Аида Ведищева, не знал, что она же поет "Песенку о медведях" из "Кавказской пленницы"):

Помоги мне
муз.А Зацепин
сл.Л.Дербенев

Слова любви вы говорили мне
В городе каменном,
А фонари с глазами желтыми
Нас вели сквозь туман.
Любить я раньше не умела так
Огненно, пламенно,
В душе моей неосторожно вы
Разбудили вулкан.

Припев :

Помоги мне, помоги мне.
В желтоглазую ночь позови.
Видишь, гибнет,
Сердце гибнет
В огнедышащей лаве любви.

Нам попугай грозил загадочно
Пальмовой веточкой,
А город пил коктейли пряные,
Пил и ждал новостей.
Вы называли меня умницей,
Милою девочкой,
Но не могли понять, что шутите
Вы с вулканом страстей.

Припев.

Ямайским ромом пахнут сумерки
Синие, длинные,
А город каменный по-прежнему
Пьет и ждет новостей.
Закат опять окрасил улицу
Красками дивными,
Но грозовые тучи кружатся
Над вулканом страстей.

Припев.

Говорят, что
К съемочной группе "Бриллиантовой руки" на все время был приставлен капитан КГБ, но еще до съемок сценарий прошел все круги цензуры. Вот лишь некоторые требования цензоров: сделать более выпуклой роль милиции (она, мол, слишком пассивна), сократить эпизод в ресторане с чествованием шефа, убрать сцены с пионерами, которые его поздравляют, убрать реплики "как говорит шеф, главное в нашем деле — социалистический реализм" и "партию и правительство оставили на второй год", в монологе управдомши Плющ ("И вы знаете, я не удивлюсь, если завтра выяснится, что ваш муж тайно посещает синагогу") последнее слово заменить на "любовницу"...

для любителей историй о советской цензуре.

в 2004 году в малоизвестном издательстве "Галерея" вышли мемуары Бориса Павленка, бывшего "главного по кино".

книга называется кино: легенды и быль. там довольно подробно описано, как эта машина работала и почему. если попадется на глаза - советую прочитать. хоть вряд-ли она есть в сети

С общим тезисом насчет "меньше сиюминутности" - согласен. Правда не думаю, что и в нынешней редакции сейчас (или тогда) кто-нибудь "вне пределов советского социума" может разобраться. Не зная реалий, не оценишь юмора. А реплика "как говорит шеф, главное в нашем деле — социалистический реализм" меня посмешила. Правда у меня с детства своеобразное чувство юмора: помню, очень веселился на фразу "меч - голову с плеч"

оптимисты. про соцреализм не наю, но про синагогу я думаю понимать еще будут долго...

кстати, Гайдай очень неплохо прокатывался даже в штатах, так что понимали его "вне советского социума"; сейчас его фильмы показывают во всех серьезных киношколах.

А, да? Очень интересно. А насколько вообще советское кино (например, Гайдая, Данелию, Рязанова) - хорошо знают на западе? Михалкова, например, знают. А Захарова? И какие фильмы пользуются успехом? Помню, Рейган смотрел "Москва слезам не верит", чтобы понять загадочную русскую душу...

"Москва слезам не верит" оскара получила, естественно он ее смотрел; я думаю он все оскароносные фильмы смотрел, актер все-же...

"успех" - относительное понятие. кассовый успех это одно дело; объективно, этим наш кинематограф похвастаться не может. даже Гайдай не собирал миллионов - но для иноязычной комедии в США вообще выйти в прокат большое дело, а Гайдая кто-то из их прокатчиков покупал на корню, за имя режиссера. это серьезный показатель.

а вот успех в смысле признания коллег достигался не раз и не два. начать хотя бы с того, что "человек с киноаппаратом" Вертова - вводная картина на любом фактически курсе "исскуство монтажа". Сталкера в исполнении Княжинского показывают всем кинооператорам мира. Юсов - лицо кампании Arri, главного в Европе производителя кинокамер (на Arri снимается считайте все кино 35-мм формата в мире). это все не случайно - "есть мнение", что наша школа операторского мастерства лучшая в мире.

с режиссурой все немного иначе, сложнее. дело в том, что для европы и сша наш кинематограф всегда будет этнически-специфичным. дело в том, что у нас в стране совсем иная система актерской игры. если объяснять "на пальцах", то в отечественной школе главное "орудие" - сцена на несколько участников, диалоги и средние-общие планы; это то, к чему наши актеры готовы лучше всего, это так или иначе - театр.
на западе "главное орудие" - монолог, и диалог на 2 лица; преобладают сверкрупные ("американская крупность" - термин, специально введенный для их манеры снимать лицо героя так, что волосы и низ подбородка уже остаются за кадром) крупные и средние планы.

поэтому для них с одной стороны всегда будут недостижимы батальные сцены из "Войны и мира", а с другой стороны наше кино их глазами - это так же, как нашими глазами кино корейское или индийское. иногда очень занятно и любопытно, но вообще-то это что-то совсем чужое, интересное небольшому кругу эстетов и профи.

Мне особенно интересно как раз про режиссуру.
Ведь европейское кино все же сильно отличается от американского.
В каком-то смысле, оно как и наше - ближе к театру, разве нет?
Например, кумир Захарова - Феллини, и в Захаровских фильмах видны прямые отсылки на кино Феллини, можно сравнить, например, концовки "Формулы любви" и "Восьми с половиной".
Неужели "за рубежом" Тарковского не проходят в киношколах? А Иоселиани? Или это идет в рамках "этнического" кино?
А как Вы объясняете Оскара "Утомленных солнцем", на мой взгляд, такое же камерное кино в стиле "Механического пианино"?

про режиссуру, сразу оговорюсь, я не самый большой спец; кроме того, "во избежание", сразу скажу - все последующее - мое частное мнение, основанное на ограниченном личном опыте. тем не менее.

европейское кино конечно ближе к нашему, по целому ряду и признаков, и причин (обмен кадрами, надо заметить, происходил всегда). соответсвенно, в европе наше кино знают существенно лучше, чем в америке. до определенной степени они вообще считают наше кино "своим". они его часто видят, и на фестивалях, и в цитатах, и в заимствованиях, итд. вплоть до Домогарова у Ежи Хоффмана. Того же Тарковского во Франции показывали всего (кроме сталкера), причем прямо в год выхода (собственно, обычно брали копию на первом же фестивале, начали с дебютной работы в 61 в венеции, где она удачно так взяла главный приз). Так что и в киношколах его естественно проходят, да и вообще представление о нашем кино у выпускника Мюнхенской киношколы однозначное - "они гении!" (видел он минимум картин 50, если не фанат. а фанатов там большинство). русские ленты - на любом европейском фестивале интерес вызывают, и это интерес адекватной и подготовленной публики. можно, собственно, вспомнить веницианского льва - 2003...
при этом для европейцев и манера наша понятна - у них, в конце концов, театр был, и кое-какой след в эстетических пристрастиях оставил (хотя они намного раньше советской школы ушли в американскую киноэстетику). ну и пожалуй самое главное - loveline (не могу правильно перевести, пусть будет имя собственное), присущий американскому кино, очень специфичен. в европейском кино представления о любви традиционно иные, и наш взгляд для европейцев поэтому понятен и не содержит "условностей и штампов" (если не копать особо глубоко). в силу этих обстоятельств наше кино для европейца оставляет много возможностей "сопереживать".

по ту сторону атлантики все уже иначе. там сложно понимать это странное кино, где блестяще сняты планы, которых в америке не снимают в принципе, где актеры работают в кадре спиной (зачем?), и где считается признаком особого шика снимать белое на белом и черное на черном (что настолько запредельно сложно, что все предпочитают не заморачиваться). добавьте к этому другой мир, другой быт, другие лица, другие проблемы, систему станиславского - ну и как сущую мелочь очаровательную манеру снимать вне павильона только в самых критических ситуациях (и само собой, с неизбежными панорамными видами отменного вкуса, к сюжету отношения не имеющими; "мы что, в сочи перлись 3 сцены снять? ну уж нет!..." ). тяжело им нас понимать. при этом у них есть своя традиция, которая охватывает процентов так 75 (это я по моему сильно занижаю еще) валового сбора в мировом прокате.
так что изучать они конечно изучают - еще бы вспомнить, что из практикующих кинорежиссеров кинообразование есть дай бог у половины, остальные чистые и незамутненные лишней теорией практики, что опять же для США характерно более, чем для Европы - но влияние нашей школы в США я бы не преувеличивал... для них это все равно чужое кино. в некотором смысле - этническое. правда, повторюсь, все равно иногда признаваемое гениальным и вызывающее... восторженное непонимание, я бы сказал так.

оскара "за лучший фильм на иностранном языке" дают примерно по тем же критериям, что Нобеля по литературе:
его достаточно часто дают очевидным гениям, что бы при следующем награждении О. Памука все задавали себе вопрос - а может он и правда суперписатель, это я чего то не понимаю?

з.ы. в 1943 году первым отечественным оскароносцем в номинации «Лучший документальный фильм» стала советско-американская лента «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой», снятая группой фронтовых операторов под руководством Леонида Варламова. В США она прокатывалась под названием «Москва наносит ответный удар», которое позже Джордж Лукас в одной из частей фантастической саги «Звездные войны» - «Империя наносит ответный удар»

Аида - это моя юность. Только не эти песни, а "Дорожная" и "Я с тоской гляжу на бархан". Ещё пожалуй "Смешной паренёк", "Ах Наташа", "Первая весна".

Послушал снова"Караван" и вспомнился вечный вопрос - ещё тогда он возник, на танцульках в Томске: почему она поёт не "возле пальмы 3-ёх дорог", а "возле пальму" . Есть ешё однa ошибка, но она менее существенна; а "пальму" очень упрямо, там несколько раз. И как пластинку с такой ошибкой выпустили?

"возле пальм у трёх дорог"

Ну что за болван! Ведь мог бы и сам догадаться Но она поёт абсолютно слитно

От досады даже поблагодарить позабыл Спасибо!

Повторяю мой пост с ЧессПро:

В теме "Веселые нотки" я вспомнил нечто детское и смешное про Сашу Яновскую - (впоследствии Александру Яковлевну Бруштейн) - из трилогии "Дорога уходит в даль". Эта любимая книжка моего детства, да и перечитывал я ее не один раз. Эта книжка о детстве и школьных годах девочки из Вильно, о ее семье и друзьях, о жизни в многонациональном Вильно в конце 19го века. О деле Дрейфуса и о своем поступлении в женскую гимназию, где девочки еврейки сдавали отдельный (более сложный) экзамен. О студенческих волнениях (вся интеллигенция - сочувствует) и о брате Сенечке, который выдает перл за перлом. И наконец, о своем папе, докторе медицины Якове Яновском, сильно рассеянном, невероятно работоспособном и очень интересном человеке.

« ? Папа, ? говорю я тихонько, ? какой дом, Юзефа говорит, у тебя будет... в три аршина?
? Да ну, ? отмахивается папа. ? Юзефины сказки!..
? Как же мы все там поместимся?
? Нет... ? неохотно роняет папа. ? Я там буду один.
? А мы?
? Вы будете приходить ко мне в гости. Вот ты придешь к этому домику и скажешь тихонько ? можно даже не вслух, а мысленно: папа, это я, твоя дочка Пуговица... Я живу честно, никого не обижаю, работаю, хорошие люди меня уважают... И все. Подумаешь так ? и пойдешь себе...»

"Памяти моих родителей посвящаю эту книгу", - напишет автор в посвящении. А в книжке к предыдущему отрывку будет добавлено

«Папа мой, папа!.. Через пятьдесят лет после этого вечера, когда мы с тобой ?кутили?, тебя, 85-летнего старика, расстреляли фашисты, занявшие город. Ты не получил даже того трехаршинного домика, который тебе сулила Юзефа, и я не знаю, где тебя схоронили. Мне некуда прийти сказать тебе, что я живу честно, никого не обижаю, что я тружусь и хорошие люди меня уважают... Я говорю тебе это здесь».

Georg, спасибо, здорово пишете.

Почему-то вспомнилась миниатюра "грустного клоуна" Леонида Енгибарова, в которой он стоит спиной к зрителям и обнимает себя руками, так что нам кажется, что его обнимает любимая девушка (к сожалению, видео-отрывков в youtube найти не могу). Совершенно удивительно, сколько эмоций он мог показать спиной...

Григорий, рад, что Вам понравилось.
Но песен, о которых Вы говорите, я не знаю. Можете дать ссылки?

Я поищу. Если не найду, просто пошлю

Вот здесь кое что есть:
http://russia-in-us.com/Music/Collections/Ofman/russianestrada/ Ищите по "Aida"
Почему-то в русской версии страницы(наверху ссылка) есть не всё - например я не нашёл мой любимый "Караван" ("I'll be awaiting you ")
Напрямую скачать нельзя - только послушать, но это легко обходится:
http://www.hot.ee/nostalgie/prog.htm

А тут:
http://sovetskiepesni.narod.ru/vedi/index.htm
есть всё. Не забудьте сменить расширение при скачивание на mp3
Народ сейчас изменился(наверное с полгода) и теперь с него скачивается быстро

Григорий, спасибо, сейчас посмотрю.

Вдохновленный замечательными видео-фрагментами женского вождения и столь же любопытными фотографиями, я хочу поделиться рядом наблюдений. Все они родились в беседах с женой, яркой представительницей этого неповторимого стиля. Итак, по всей видимости, при поездке из пункта А в пункт Б нет цели доехать туда быстро. Цель - вообще доехать. Поэтому езда за грузовиком со скоростью 50 км/час не вызывает отрицательных эмоций, наоборот, водитель усматривает в этом много плюсов (в описании этих плюсов ключевым словом является спокойствие). Перестройка из полосы в полосу вызывает затруднения психологического порядка (физически возможно, но морально тяжело). Поэтому сразу выбирается правая полоса - ведь из нее через 40 километров надо повернуть направо. Вобщем, "только однажды папа отважно взял и обогнал велосипед"... При этом я не настаиваю, что все до одной женщины придерживаются этой альтернативной манеры поведения на дорогах. Уверен, что стиль вождения лучших представительниц женского пола (Жанна д?Арк, Мария Склодовская-Кюри, Юдит Полгар etc) - на высоте.