Живопись

Поль Серюзье. «Ожидание у колодца». 1897 г. Холст, масло. Частная коллекция.

Мари Бракемон. «Под лампой». 1887 г. Холст, масло.

Арсений Мещерский. «Лесной пейзаж с ручьем». 1889 г. Холст, масло. 73х54,8 см. Частное собрание.

Шишкин И.И., «Дождь в дубовом лесу», 1891, холст, масло, 124 x 204 см, Государственная Третьяковская галерея, Москва

Сальвадор Дали. «Персонаж, навеянный фигурой Адама с плафона Секстинской капеллы в Риме». 1982 г.

Д.Ходырев. «Провинилась». 1952 г.

Константин Крыжицкий. «Морской прибой». 1908 г. Фанера, масло. 106,9х143 см. Частное собрание.

Иван Бабенко. «Ожидание. 1945 год». 1975 г.

Константин Маковский. «Святочное гадание». 1900-е. Холст, масло. 160х232. Гос. музей истории религии. Санкт-Петербург.

Анри Матисс, Гармония в красном, 1908 г.

Анри Руссо. «Игра в мяч». 1908 г. Масло, холст. Музей Соломона Гуггенхайма. Нью-Йорк. США.

Клод Моне. «Женщины в саду». 1866 г.

Кирилл (Карл) Лемох. «Нищенка». 1881 г. Холст, масло. 52х25 см. Курская государственная картинная галерея им. А.А. Дейнеки. Курск. Россия.

Василий Верещагин. «Парламентёры. «Сдавайся!» — «Убирайся к чёрту!» 1873.

Берта Моризо. «Гортензия (две сестры)». 1894 г. Холст, масло. Музей Орсе. Париж. Франция.

Эдгар Дега. «Танцоры с веерами». 1899 г.

Ксения Успенская «Не взяли на рыбалку», 1955 год

Макс Либерман. «Терраса с видом на цветущий сад в Ванзее». 1918 г. Холст, масло. Частная коллекция.

Экстер А.А. «Вино». 1914 г.

Камиль Писсарро. «Красные крыши». 1877 г. Масло, холст. Музей Орсе. Париж. Франция.

Хоакин Соролья. «Сбор винограда». 1896 г. Холст, масло.

Фредерик Базиль. «Вид на Кастельнуа-ле-Лез». 1868 г. Масло, холст. Музей Фабра. Монпелье. Франция.

Зинаида Серебрякова. «Крестьянская девочка». 1905 г. Бумага, темпера, акварель. Из собрания Зильберштейна.

Сальвадор Дали. «Белое безмолвие». 1936 г.

На первый взгляд кажется, что картина «Белое безмолвие» написана в реалистичной манере и сюрреализма в ней нет. Девушка в купальном костюме (Анна-Мария,сестра Дали) выходит из воды, поправляя волосы. Но обратите внимание на мужчину с вилами, что стоит на камне-валуне, возвышающемся из воды. И на переднем плане часть разбитой амфоры в странном положении, по законам реалии должна бы упасть. Реальные фигуры Дали соединил сюрреалистичным образом. В этом и гениальность художника.

Иван Горюшкин-Сорокопудов. «Базарный день в старом городе» 1910 г. Пензенская картинная галерея им. К.А. Савицкого.

Картина "Базарный день в старом городе" по своим художественным достоинствам может быть поставлена рядом с многими работами Б.М. Кустодиева, С.В. Иванова, А.П. Рябушкина, рожденными глубокой любовью к русскому фольклору. Простой бытовой эпизод художник сделал поводом для красочного рассказа о старой провинции.

У монастырских стен шумит пестрый базар. Поднимающееся солнце золотит морозную дымку. Под навесами, густо запорошенными голубоватым снегом, на прилавках лежит красный товар. Гудит пестрая толпа, толкутся у лавок степенные мужики и говорливые бабы, шустрые приказчики. Словно цветник раскинулся на белом лугу: женские шали, платки, полушалки, кафтаны, шубы, армяки, тулупы, шапки, скуфьи, клобуки - все пестрит, мелькает, движется, и кажется, медный гул плывет над монастырем.

Нужного эмоционального впечатления художник достигает не вырисовыванием многочисленных деталей, которыми довольно легко заинтересовать зрителя в историческом произведении, а передачей в первую очередь общей атмосферы события, настроения данного исторического момента.

Примечательна еще одна черта, характерная для данной работы и для манеры Горюшкина в целом: он не стремится натуралистически точно передать фактуру предметов, но всегда добивается того, чтобы ее можно было угадать в четкой цветовой характеристике. Благодаря этому ясно ощущаешь и сверкающую золотым шитьем парчу, и нежную глубину бархата, и грубую шероховатую овчину.

Звонкой, многоголосой, торжественно-яркой видел Горюшкин-Сорокопудов старинную жизнь, любовался ей, восхищался и эти свои чувства полно, во весь голос воплощал в картинах.

По книге Ю. Нехорошева "Иван Силыч Горюшкин-Сорокопудов"

Янис Розенталс. «Дочери Солнца». 1912 г. Пастель на бумаге. 46,5 × 62,5 см. Художественный музей, Рига.

Кто про что. Вшивый про баню, а я - про Московию изначальную.
Всеволод Борисович Иванов

Мещерский А. И., «Наводнение в деревне», 1872, холст, масло, Чувашский государственный художественный музей

А вот вил, я как не присматривался, не увидел.
Я бы скорее отметил то, что мужик в одежде забрался на валун и зачем-то держит остров над морем

Если гениальность состоит в том, чтобы соединить несовместимое, то можно было бы тогда на картине разместить и, как фрагмент, серп месяца в ореоле звезд утопающий в море.

Клод Моне, «Весенние цветы», 1864, холст, масло, 116,5 × 91 см, художественный музей Кливленда

Е. Козанов, А. Орловский. В освобожденной Праге. 1957 г.

Герард Терборх. «Женщина, моющая руки». 1655 г. Дрезденская галерея. Германия.

Ховаев Вячеслав Александрович (1911-1977). «Ленин на Луне». 1960 год.

Фантастика в СССР была и даже неплохая, а вот футуристических полотен оказывалось не так уж много (за исключением иллюстраций к научно-техническим журналам).
Удивила картина с изумительным названием «Ленин на Луне». Написана вещь в 1960-м году, когда ещё в космос никто не слетал, кроме Белки и Стрелки. А тут - масштабная композиция с космонавтами и выдолбленным в лунных условиях Ильичом.

Станислав Жуковский «Пасхальный натюрморт», 1915 год