Этюдист Сергей Каминер

№30​

Интересно, что спустя год Троицкий опубликовал этюд на ту же тему, оказавшийся неправильным. Затем Селезнёв повторил замысел Троицкого.

№30а​

№31​

№32​

№33​

Люблю такие ходы наподобие 2. Nd4!!

№34​

№35​

№36​

В совместном произведении двух замечательных композиторов - музыкального и шахматного эта идея получила дальнейшее развитие. Здесь блокируется уже четыре поля у чёрного короля, причём все фигуры (в том числе и король) занимают свои места в процессе игры.

№36а​

№37​

№38​

№39​

№40​

№41​

№42​

№43​

Этюд поломался более, чем полностью...

№44​

"Грубить, так грубить"... В следующей, наспех слеплённой, позиции всё чОтко и ничейно, правда, вступление "того этого":

​

Ничья.​

Решение: 1. B:b3 Q:b3 и т.д.​

№45​

№46​

№47​

№48​

Этюд, увы, не решается, но здесь особо расстраиваться не надо. А почему - станет ясно из следующего поста.

Настоящий замысел этюдиста​

Итак, что же на самом деле хотел сказать нам, потомкам, Сергей Каминер своим единственным этюдом, в котором очередь хода передана чёрным. Произведя множество логических выкладок, дедуктивных построений и индуктивных разрушений, отбросив всё, что не могло иметь места, я получил один-единственный факт, который и есть истина.
А именно: своим единственным этюдом (некорректным для маскировки), в котором очередь хода передана чёрным, но выигрыш достигается белыми, причём с многими красивостями, на самом деле он хотел замаскировать этюд с совершенно другим заданием: белые начинают и делают ничью!
И начинают белые в такой вот позиции...

​

Ничья.​

Несмотря на лишнюю фигуру, у белых тяжёлая позиция: и мат грозит, и та самая лишняя фигура висит.
1.Rb8+!Единственное продолжение. Если 1.Rb1? , то просто 1...Ra4 , атакуя вражеского короля с фронта.
1...Kh7! Чёрный король (как это и принято в этюдах) ходит, как по минному полю, и должен очень осторожно выбирать поля для отступления. Так, проигрывает 1...Kf7? из-за 2.Nd8+ Ke8 3.Nc6+ Kd7 4.fxe7, матуя.

​

2.fxe7.Слабо 2.f7? ввиду 2...d2 3.Rd8 Re3 4.f8N+ Bxf8 5.Nxf8+ Kh6 и от мата нет защиты.

2...d2. Теперь, как легко догадаться, проигрывает остроумное 3.Nf8+? ввиду 3...Bxf8 4.exf8N+! Kxh8 5.Ne6+ Kh7 6.Rb1 Rc3! (но не 6...Re3? 7.Ng5+ Kg6 8.Nf3+-) 7.Ng5+ Kg6 8.Nf3 Rc1+ 9.Ng1 ​

​

​

9...d1N!! Только так! 10.Rxc1 Nf2#! Оба коня превращённые!​

На продвижение чёрной пешки у белых припасена другая защита - 3.Rd8!​

​

​

3...Re3! К началу второго десятка ходов выяснится, что и этот ход со страшной угрозой мата не так уж и страшен. Но сейчас, сейчас кажется, что ситуация из категории «шеф всё пропало, гипс снимают, клиент уезжает»...
В случае 3...Rb3 белые спасаются после довольно эффектной комбинации - 4.Bb2! Rxb2 5.Rh8+! Kxh8 (слабо 5...Kg6 6.e8Q+ Kf5 7.Nd4+ и т.д.) 6.e8Q+ , и беспокоиться о ничьей должны уже отнюдь не они...
4.Nf8+! Bxf8 Или 4...Kg8 5.Ne6+ Kh7 6.Nf8+, повторяя ходы.
5.exf8N+! Только так! В случае 5.exf8Q белый король получает мат: 5...Re1+ и т.д.

​

5...Kxh8! Или 5...Kh6 6.Rd6+ с ничьей, какие бы кренделя да вензеля не выписывал здесь чёрный король: 6...Kh5 7.Rd5+ Kg4 (но не 7...Kh4? 8.Bf6+ Kg4 9.Rg5+ Kf4 10.Ng6+ Ke4 11.Re5+ Kd3 12.Rxe3+ Kxe3 13.Bg5+ Ke2 14.Bxd2 Kxd2 15.Kg1+-) 8.Rd4+ Kf5 9.Rd5+ Ke4 10.Rd4+ Kf5 11.Rd5+ Kf4 (чёрные делают попытку уйти от вечного шаха).​

​

​

12.Ng6+! Ke4 13.Rd4+ Kf5 14.Nh4+! Ke6 15.Rd6+! (или сразу 15.Nf3 ) 15...Kf7! 16.Nf3. В своём уклонении от вечного шаха чёрные доигрались до ситуации, когда ничью делать придётся им. Благо здесь всё просто: 16...Re1+! 17.Ng1 d1Q 18.Rxd1 Rxd1=. То есть 19.Be5 Rd3. Ладья защищает пешку, а когда белый конь делает попытку выбраться на волю, следует шах, загоняющий его обратно: 20.Nf3 Rd1+ 21.Ng1 Rd3 и т.д.​

​

​

6.Ne6+! Конь скоростным экспрессом спешит домой. 6...Kh7 7.Ng5+! Kg6 8.Nf3. Дуаль - 8.Nh3 договоримся считать несущественной. 8...Re1+! 9.Ng1!​

​

​

9...d1Q 10.Rxd1! Концовочка слегка смазана: здесь ничью можно сделать и «взбесив» ладью - 10.Rg8+ Kf7 11.Rf8+ и т.д.​

10...Rxd1 - пат со связанным, превращённым и прискакавшим Каисса знает откуда конём!​

​

№49​

№50​

В этюде на выигрыш использованы элементы с патовыми мотивами из более раннего произведения.

№50а​

№51​

№52​

Какой симпатичный этюд!

№53​

№54​

№55​

№56​

Оригинальный «замок» Каменера, возникший после 8-го хода белых, впоследствии был блестяще использован в нескольких этюдах Г. Каспаряном.

№57​

Блистательный этюд!

№58​

№59​

№60​

№61​

Этюд является переработкой следующего произведения.

№61а​

Идея Коровина уже встречалась в оказавшихся неверными этюдах Г. Гинингера (1933) и Л. Петрова (1935). В статье «Несколько слов о работе над этюдами» («64», 1937) Каминер указал на громоздкость узла фигур, окружающих белого короля во всех этюдах, а также на нерешаемость этюда Коровина. В своей переработке он попытался устранить эти конструктивные недостатки (и тоже, как мы видим, не слишком удачно - vasa).

Этюды С. Каминера закончились, остался невыясненным лишь один вопрос, а именно:

Что хотел сказать своим произведением этюдист А. Коровин?​

Итак, что же на самом деле хотел сказать своим этюдом шахматный композитор А. Коровин? Во-первых, его задание должно звучать так: «Белые начинают и после головоломных приключений в конце концов получается ничья». Во-вторых, рассказ об этом будет долгий...

Этюд в стиле раннего Королькова!