Классическая музыка

Азур, спасибо.

Конкурс Чайковского: результаты первого тура у пианистов (во второй тур прошли 20 участников, никого из них не знаю) и скрипачей (во второй тур прошли 13 человек, знаю только Сергея Островского, он - первая скрипка квартета "Авив").

AAMH, а Вы за конкурсом скрипачей успеваете следить? Я посматриваю иногда пианистов и скрипачей, но понять кто из них хорош, а кто плох - трудно. Короче, дело идет тяжелее, чем у Федота, который запросто отличал "незабудку от дерьма".

Следить не успеваю. Но на днях окажусь в Москве и полюбуюсь живьём. А вообще большого интереса к конкурсу как таковому у меня нет. Старею...

Попробую пояснить предыдущее. Если не ошибаюсь, в 1965-ом году в Москву приехала совсем тогда молодая гениальная английская виолончелистка Жаклин Дюпре, она хотела учиться в консерватории у Ростроповича. Мне рассказывали об их первой встрече примерно так. Будто бы она появилась у него в классе и что-то сыграла. После этого Ростропович спрашивает: "Собственно, чего ты хочешь?" Она говорит: "Хочу у Вас учиться, чтобы в будущем году сыграть на конкурсе Чайковского" А ей на это Р. так сказал: "А зачем тебе этот конкурс? Ты любой конкурс сходу выиграешь. И без всяких конкурсов тебе мировая карьера обеспечена, и конкурсы тебе на фиг не нужны". Повторяю, я при этом не был, мне рассказывали. Что было дальше? Учиться в Москве она не стала, в конкурсе участие не принимала. Мировая карьера состоялась, но ещё в молодом возрасте Жаклин Дюпре умерла от рассеянного склероза. Очень жаль. Я это всё рассказываю к тому, что за редкими исключениями великие музыканты пробиваются на большие концертные эстрады без всяких конкурсов. А на конкурсах играют те, кому это совершенно необходимо для строительства карьеры. Когда-то, очень давно, в Калифорнии провели какой-то конкурс. На закрытие пригласили великих музыкантов: Яшу Хейфеца и Григория Пятигорского. Пятигорский, человек очень общительный, держал речь, блистал остроумием, восхвалял победителей итп. Кое-как уговорили Хейфеца что-нибудь сказать. Тот встал и произнёс речь, которую воспроизведу полностью. Он сказал: "Удачной охоты!" И всё.
Как-то упомянутый Ростропович сказал про конкурсы так. Я при этом присутствовал, так что за достоверность ручаюсь. "Определение победителей на конкурсах - это чаще всего фотофиниш, поэтому выигравшему не стоит слишком радоваться, а проигравшему - слишком огорчаться. А побеждать надо не фотофинишем, а с большим отрывом, чтобы не было никаких сомнений". Но, продолжу я сам, если великие музыканты (или будущие великие) в конкурсе не участвуют, то фотофиниш неизбежен. Вот Женя пишет, мол, слежу, но не разберу, кто лучше. Конечно! Если это не первый тур, то все играют хорошо и ... более или менее одинаково. Ибо на конкурсе главное - сыграть без малейших помарок, зацепок итд. Вот как-то, очень давно, говорил мне Дима Алексеев, как он выиграл конкурс в Лидсе: "Я на этот раз играл не на публику, а на жюри". Ясно? Конкурс - это не выступление в концерте, где вдохновенная игра может зачастую компенсировать пару нечистых нот (и даже эти огрехи увлечённая публика может и не заметить), это прежде всего соревнование на не в последнюю очередь крепость нервов. Вспомним по этому случаю Станиславского: "Обязательность успеха убивает творчество". Часто успеха на конкурсе добивается не тот, кто больше понравился публике, а тот, кто взял меньше фальшивых нот. Про таких музыканты обычно говорят: крепкий скрипач (пианист, виолончелист итд)! По поводу этого выражения тот же Ростропович как-то выразился так: "Крепкий музыкант? Крепким должен быть х.., а музыкант должен быть тонким!"
Американский виолончелист Розен, выигравший когда-то первый приз на том же конкурсе Чайковского, рассказывал, как он на каком-то музыкальном фестивале встретился с Плетнёвым. Розен говорит: "Здравствуй, Михаил, я очень рад тебя видеть! Мы так давно не встречались, с самого конкурса Чайковского". А Плетнёв отвечает: "Этот конкурс - вроде как приставшее к обуви собачье дерьмо".
Я сейчас не обсуждаю скандальные ситуации, жульничество в жюри, протаскивание учеников председателя и его друзей и прочее подобное, а говорю только о музыкальном конкурсе как таковом как о мероприятии, органично не являющемся свойством самой музыки. Шахматная игра - это соревнование, музыкальное исполнительство по своей сути - нет.
Если кто со мной не согласен - выскажитесь. Поспорим!

Уважаемый Валчесс,
То, что Вы мне в ответ написали, по-моему, вполне разумно. Конечно, как в каждом живом явлении, в конкурсах есть и положительные стороны, и Вы их верно показали. С моей позиции профессионала отрицательного больше, поэтому я на нём (отрицательном) концентрируюсь. Оно (отрицательное) для меня перевешивает. Прибавлю к тому, что сказано, девальвацию. Конкурсов стало очень, очень много, и многие молодые ребята чуть ли не толпой шастают с одного конкурса на другой, чтобы сыграть уже многажды сыгранную программу в надежде, что когда-то должно подфартить, и наконец-то можно будет именоваться лауреатом. Очень похоже на то, что происходит в шахматном мире со званиями мастера и гроссмейстера, не так ли? Бешеная погоня за лауреатским званием (с неизбежным следствием - "игрой на жюри") вовсе не способствует творческому росту молодых музыкантов. Лауреатов становится всё больше, а звание - всё дешевле.
А для так называемой "широкой публики", конечно, любопытно, интересно: соревновательный азарт, совпадение или несовпадение мнения собственного с оценкой жюри итп. И, действительно, можно иногда услышать что-то стоящее. Иначе говоря, то, что написал я и то, что написали Вы, это вещи не взаимоисключающие, это, так сказать, стороны одной медали.
Покойный Юрий Ильич Николаевский, очень хороший музыкант и дирижёр, сказал мне как-то, что если он попадает на конкурсное прослушивание, то никогда не вдаётся в мелкие технические детали, а слушает молодого музыканта под одним-единственным ракурсом: пойду я на его концерт или не пойду? На мой взгляд, очень заслуживающая внимания слушательская позиция.
Спасибо за ссылку на фильм. Когда-то, очень скоро после смерти Жаклин Дюпре, я видел прекрасный документальный фильм о ней. К сожалению, не помню, как называется. А один раз видел её воочию. Осенью 65-ого года кто-то показал мне на очень красивую девушку в учебном корпусе московской консерватории. Она сидела в коридоре с виолончелью и тихонько разыгрывалась.

Интересная дискуссия. Я тоже поучаствовал бы, но убегаю на самолет. Но на конференции обещают интернет, так что через пару-тройку дней надеюсь влезть со своим постом.

Я тоже уезжаю. В понедельник. Сперва в Москву, потом в Курино (Воронежская обл.), интернета не будет. Так что, если кто-нибудь хочет пообщаться на тему музыкальных конкурсов, то только до 27 июня. Или в августе.

Я то с Вами согласен. А вот основатель первого музыкального (ну пианистского - точно) конкурса - нет. А ведь и его мнение кое-что значит.

Уважаемый Григорий, спасибо за отклик. Для меня главное в том, что по сути Вы со мной согласны. А жизнь идёт, разумеется, своим ходом, и наше с Вами мнение на этот счёт не так уж и важно.
Я вот что сообразил. Валчесс написал очень важную вещь: соревновательность у человека в крови. И что касается музыкальных соревнований, то ведь таковые имели место в очень далёкие времена. Например, Моцарт состязался с Клементи в игре на фортепиано, Паганини - с Лафоном в игре на скрипке. Чертовски интересно! Известно, что Паганини сказал о Лафоне так: "Лафон играет хорошо, но не поражает". Ну, знаете ли, если Паганини сказал о ком-то, что тот хорошо играет, то наверняка любой скрипач должен был быть счастлив от такого отзыва, и даже с прибавлением "но не поражает". Могу себе представить, кем надо бы быть, чтобы поразить Паганини. Но, увы, о Лафоне мало что известно. Что до соревнования Моцарта с Клементи, то я дорого бы дал, чтобы узнать, как это было. Один весьма знающий музыкант рассказывал мне, что было совершенно непохоже на нынешние конкурсы. Вроде бы они соревновались в том, кто быстрее сыграет какой-нибудь головокружительный пассаж, что-то в таком духе. Я даже не знаю, где можно что-нибудь об этом прочитать.
Несмотря на это всё, я остаюсь противником музыкальных состязаний как таковых, хотя у них и есть свои положительные стороны.

Вы не отреагировали на суть моего поста Она заключалась в имени основателя

Ну, если Григорий так ставит вопрос, то я знаю ответ, но не открою, хотя тайна не великая. Если это другим любителям музыки интересно, то они могут углубиться в историю вопроса. А по сути, какие бы ни были благородные намерения у зачинателя конкурсного дела, он всё же не мог предвидеть всех отрицательных последствий. Из них я ещё назвал только самые, так сказать, лежащие на поверхности. А если серьёзно углубиться в вопрос, то ешё гораздо худшее и губительное для искусства обнаружится. Вот один из любимых афоризмов Ларошфуко: "Лёгкое поведение - это наименьший из недостатков женщин, известных своим лёгким поведением".

Я перечитал последние посты, по сути со всем согласен. Хочу только еще раз обратить внимание на то, что без выигрыша конкурса карьера солиста чрезвычайно затруднена, если только этот музыкант не уровня Жаклин Дюпре. Помню, кстати, я смотрел превосходную передачу, в которой рассказывали и показывали как великолепная пятерка (Цукерман, Перельман, Дюпре, Мета и Баренбойм) играет квинтет Шуберта (какие все молодые! с каким наслаждением они играют!) Эта запись есть в youtube, первая часть - здесь. Но я отвлекся. Так вот, гениальных солистов (тех, которые и без всяких конкурсов завоюют мир) - мало, на все концертные залы их не хватает. К примеру, я тоже хочу на концерт сходить, хотя и до Корнеги Холл далековато. А как отобрать из армии молодых и подающих надежды музыкантов тех, кто будут солировать? На мой взгляд, для этого и нужны конкурсы. Приведу один пример. Весной 2001 года, после очередного дежурства в армии (ежегодные сборы), я отправился прямиком на международный конкурс Рубинштейна (фортепьяно), благо он проходил в Тель-Авивском музее искусств прямо напротив армейской базы. Шел первый тур, мне запомнилась и понравилась некая Ольга Керн, к моему сожалению не прошедшая во второй тур. Но как можно увидеть здесь, в июне 2001 Ольга уже завоевала золотую медаль на международном конкурсе пианистов имени Ван Клиберна. После этого на нее посыпались предложения о выступлениях, подробности можно посмотреть здесь. Там есть характерная фраза "Olga Kern's career began in 2001 when she was awarded the Gold Medal at the Eleventh Van Cliburn International Piano Competition". А вспомнил я про нее потому, что по пути на наш небольшой семейный июльский отпуск с палатками мы посетим стольный город Чикаго, где сходим на концерт в Равинию, где (ну надо же!) именно Ольга будет играть второй концерт Рахманинова.

Из интервью с Ольгой Керн:

Закончился конкурс Чайковского. Результаты:
Пианино
1. не присуждена
2. Култышев Мирослав (Россия)
3.Лубянцев Александр (Россия)
4. Соболев Сергей (Россия) и Lim Dong Hyek (Республика Корея)
5. Moser Benjamin (Германия)
6. Амиров Федор(Россия)

Скрипка
1 Kamio Mayuko (Япония)
2 Борисоглебский Никита (Россия)
3 Janke Yuki Manuela (Германия)
4 Yoon Soyoung (Южная Корея)
5 Hyun-Su Shin (Южная Корея)
6 Wang Zhijiong (Китай)

Виолончель
1. Антонов Сергей (Россия)
2. Бузлов Александр (Россия)
3. Вардаи Иштван (Венгрия)
4. Румянцев Евгений (Россия)
5. Ахназарян Нарек (Армения)
6. Пиа Давид (Швейцария)

Рад за Сергея Антонова, с ним на конкурсе произошла удивительная история: на репетиции выяснилось, что оркестр не может сыграть концерт Прокофьева, который Антонов готовил к конкурсу, Сегрею пришлось за два дня подготовить новую программу. Подробности - здесь.

Все же непонятно что за история с Коробейниковым Может жена приедет с закрытия расскажет. А я был на открытии слушал Луганского и откестр Горинштейна - очень и вестьма

Женя, а как же вокалисты ?

1. Шагимуратова Альбина, Россия
2. Петрова Олеся, Россия
3. Гулордава Марика, Грузия
4. Викторова Анна, Россия

1. Цымбалюк Александр, Украина
2. Белосельский Дмитрий, Россия
3. Пастер Максим ,Украина
4. Толстенко Петр, Россия

Был на одном из прослушиваний второго тура. Из победителей слышал Олесю Петрову (меццо; видно было, что выступление доставляет ей удовольствие, и это передавалось зрителям) и Цымбалюка (бас; громкий голос, мощная группа поддержки ; но другой бас, Сергей Артамонов, был естественнее).

Н. Петров
http://www.svobodanews.ru/Transcript/2007/05/13/20070513214606917.html

Ходили семьей на концерт Чикагского симфонического в Равинию. Это такой открытый зал на свежем воздухе, а вокруг парк, люди сидят как в зале, так и на подстилках в парке (музыка транслируется через репродукторы). Ольга Керн играла второй концерт Рахманинова. Основных впечатлений два: солистка была в желтом платье с длинным шлейфом, и очень громко верещали цикады, временами напрочь заглушая симфонический оркестр

Спасибо!
Я рассказ не читал, но видел моноспектакль Константина Райкина, очень мило.

Спасибо бутявке!:
http://www.youtube.com/watch?v=l9L7_RaTw6I&eurl=http://butavka.livejournal.com/2007/04/19/

Не совсем классическая , но слушать приятно


http://www.youtube.com/watch?v=kEL-4D8Bnas&mode=related&search=

http://www.youtube.com/watch?v=-Avr_oN9Ty0&mode=related&search=

http://www.youtube.com/watch?v=BFtv5qe5o3c&mode=related&search=

http://www.youtube.com/watch?v=Lpvvmdw6feE&mode=related&search=

А по мне так чем более неклассически, тем лучше.

Но не в шахматах, правда, Гамбит? [Вы же против неклассических шахмат Фишера]

Чем в шляпе, тем нахальнее ©

Ренегат, я про музыку.
Женя, в Вашей цитате какие-то проблемы с русским языком.

Песенная новеллистика Александра Галича

Признание в любви

запятую на тире поменять?

На новую работу надо будет ездить на машине - больше часа в одну сторону по дорогам с оживленным движением (сейчас я кайфую - 15 минут на автобусе). Единственный плюс этого дела - смогу вволю послушать диски с классикой. Вчера в дороге слушал изумительный квартет Гайдна - опус 76 номер 2.
Вот этот - http://www.youtube.com/watch?v=5qSKFLjIZgk&mode=related&search=

Вот тут его можно послушать целиком.

Шостакович ? Гликману:

?В Союзе советских композиторов должно было состояться ее (Восьмой симфонии. ? М. А.) обсуждение, каковое было отложено из-за моей болезни. Теперь это обсуждение состоится, и я не сомневаюсь, что на нем будут произнесены ценные критические замечания, которые вдохновят меня на дальнейшее творчество, в котором я пересмотрю свое предыдущее творчество и вместо шага назад сделаю шаг вперед? (?Письма к другу?, стр. 61).

————————

?29.XII.1957. Одесса.

Дорогой Исаак Давыдович! Приехал я в Одессу в день всенародного праздника 40-летия Советской Украины. Сегодня утром я вышел на улицу. Ты, конечно, сам понимаешь, что усидеть дома в такой день нельзя. Несмотря на пасмурную туманную погоду, вся Одесса вышла на улицу. Всюду портреты Маркса, Энгельса, Ленина, Сталина, а также т.т. А. И. Беляева, Л. И. Брежнева, Н. А. Булганина, К. Е. Ворошилова, Н. Г. Игнатова, А. П. Кириленко, Ф. Р. Козлова, О. В. Куусинена, А. И. Микояна, Н. А. Мухитдинова, М. А. Суслова, Е. А. Фурцевой, Н. С. Хрущева, Н. М. Шверника, А. А. Аристова, П. А. Поспелова, Я. Э. Калнберзина, А. И. Кириченко, А. Н. Косыгина, К. Т. Мазурова, В. П. Мжаванадзе, М. Г. Первухина, Н. Т. Кальченко.

Всюду флаги, призывы, транспаранты. Кругом радостные, сияющие русские, украинские, еврейские лица. То тут, то там слышатся приветственные возгласы в честь великого знамени Маркса, Энгельса, Ленина, Сталина, а также в честь т.т. А. И. Беляева, Л. И. Брежнева, Н. А. Булганина, К. Е. Ворошилова, Н. Г. Игнатова, А. И. Кириченко, Ф. Р. Козлова, О. В. Куусинена, А. И. Микояна, Н. А. Мухитдинова, М. А. Суслова, Е. А. Фурцевой, Н. С. Хрущева, Н. М. Шверника, А. А. Аристова, П. А. Поспелова, Я. Э. Калнберзина, А. П. Кириленко, А. Н. Косыгина, К. Т. Мазурова, В. П. Мжаванадзе, М. Г. Первухина, Н. Т. Кальченко. Всюду слышна русская, украинская речь. Порой слышится зарубежная речь представителей прогрессивного человечества, приехавших в Одессу поздравить одесситов с великим праздником. Погулял я и, не в силах сдержать свою радость, вернулся в гостиницу и решил описать, как мог, всенародный праздник в Одессе.

Не суди строго.

Крепко целую.

Аппликатура токкаты и фуги ре минор (via object)
Из того же журнала - Этюд Скрябина - сравнение интерпритаций: Горовиц, Кисин, Скрябин (!)

Послушал Этюд Скрябина. Вот замечательное, уникальное свойство музыкального искусства: исполнение гениального музыканта открывает в произведении такие свойства или черты, которые вовсе не имелись автором в виду. Кстати, после Горовица игра великолепного пианиста Кисина кажется плоской (ИМХО).
В конце июня я был в Москве. Есть кое-какие музыкальные впечатления. К примеру, поспел на последнее прослушивание конкурса Чайковского (скрипачей), услышал таким образом победительницу. Играет девушка (японка) очень хорошо. Но... Мои душевные внутренности совершенно не были затронуты. Я уже высказывался на этом сайте о девальвации музыкальных конкурсов. Вот что мне рассказали в Москве. Идея такая, что победители конкурса получают выход на крупные концертные эстрады. В действительности получается не совсем так и даже совсем не так. Например, победитель прошлого конкурса (не знаю имени), скрипач из России вместо карьеры солиста сидит в одном из москоских оркестров на 2-ом пульте, даже не концертмейстер. А ведь столько с этим конкурсом было нервотрёпки, тяжёлого труда, столько потрачено сил, энергии, и вот - победа. И что? А ничего.
По поводу скандала с конкурсом виолончелистов мне рассказали вот что. Напомню, в чём было дело. Один из финалистов (он в конце концов выиграл первый приз) собирался играть Симфонию-Концерт Прокофьева, но на репетиции оказалось, что оркестр не справляется с этим произведением, и тогда он срочно заменил его на хорошо знакомый оркестру и дирижёру Концерт... забыл: не то Дворжака, не то Шумана, и всё кончилось благополучно. Как мне рассказали, тут петрушка была в том, что дирижировал оркестром Эдуард Серов. Он, как говорила его жена, за несколько месяцев до конкурса сломал ногу и поэтому хромал и дирижировал сидя. Есть такое подозрение, что ничего Эдуард Афанасьевич не ломал, а просто у него был инсульт, и немудрено, что в нынешнем состоянии он не очень справляется со сложными вещами. Тем более ему и лет уже минимум 70.
Вообще собираюсь уже давно рассказать кое-какие байки про музыкантов. Обещаю: скоро приступлю. Как в СССР говорилось, в кратчайший исторический срок.