Этюдист Сергей Каминер

Ну-с, продолжим...

Предисловие М.М. Ботвинника из книги "Избранные этюды С. Каминера и М. Либуркина".
С Сережей Каминером мы были друзьями. М.С. Либуркина я почти не знал лично, но восхищался его композициями. Поэтому мне легко писать о первом и трудновато о втором.
Оба они были почти одногодки. Каминер был немного старше меня, а познакомились мы, когда мне исполнилось тринадцать. Как только он увидел меня в Петроградском шахматном собрании, что помещалось на Владимирском проспекте (ныне там театр им. Ленсовета, а тогда был игорный клуб), сразу предложил сыграть тренировочный матч из трех партий. Я был настолько слабее Сережи, что даже не понял, почему же проиграл все три партии.
Ходил он ко мне на Невский, а я к нему – на Сергиевскую. Жил он с матерью и младшей сестрой. Нас оставляли одних в большой светлой комнате. Занимались шахматами, анализировали Сережины этюды. Когда надо было поразмяться, Сережа учил меня боксу которым увлекался ранее (плечи у него были широкие, лапы – здоровые; мои нос и очки он щадил…).
Сережа болезненно переживал, что я его обгонял по турнирным успехам: он был невысокого мнения о моих шахматных способностях. «Почему это все вам проигрывают?» – спрашивал он меня с недоумением, когда в полуфинале чемпионата Ленинграда 1926 года я добился почти стопроцентного результата. Но как он радовался, когда с ходу показал выигрыш в ладейном конце в отложенной позиции моей решающей партии с Шебаршиным!
В 16 лет он уже был зрелым и большим мастером композиции. Он сразу по мастерству встал в один ряд с такими корифеями, как Троицкий, братья Платовы и Л. Куббель (тогда композиторов было много меньше, чем сейчас).
То, чего добился Каминер, понял я весной 1925 года, когда Сережа (в новом шахматном клубе во Дворце Труда) показывал один этюд Л. Куббелю. Леонид Иванович обычно решал этюды молниеносно но на этот раз капитулировал и попросил автора показать решение.

С. Каминер, 1925​

​

​

Выигрыш​

В позиции на диаграмме (этюд приводится в первоначальном виде) Каминер, с трудом сдерживая торжество, продемонстрировал ход g3-g4!!​

С. Каминер стал первым известным композитором, выросшим уже в советский период.​

Условия жизни шахматных композиторов с бытовой точки зрения существенно отличаются от тех же условий мастеров-практиков. Последние могут посвящать свою жизнь любимому делу – композиторы стать профессионалами не могут: шахматы их не обеспечивают материально; они должны иметь другую специальность. Каминер стал инженером-химиком...​

Была осень 1937 года. Я играл в Москве матч на первенство СССР с Г. Левенфишем. Неожиданный телефонный звонок, и в номер гостиницы «Националь» является Сережа Каминер. «Здесь в тетради, – говорит он, – все мои этюды, которые еще не доработаны. Возьмите их себе. Боюсь, что у меня они пропадут». Его предчувствие оправдалось…​

Долго хранил я эту тетрадь. В 50-е годы я известил наших композиторов, что тетрадь Каминера у меня. Сейчас этюды С. Каминера опубликованы и тетрадь Сережи снова вернулась ко мне. Чернила почти выцвели. На тетради рукой Каминера написан какой-то пензенский адрес; он, кажется, объяснял мне, для чего этот адрес нужен – насколько помню, там жили его родные…​

Сергей Каминер - статья на Википедии.​

Этюды и решения буду брать из книги: Кофман Р. М. Избранные этюды С. Каминера и М. Либуркина. М.: Физкультура и спорт, 1981, стр. 6-54.​

P.S. Узнал я об этом этюдисте из статьи его друга, Михаила Ботвинника, которую прочитал в 4-м томе знаменитых "Аналитических и критических работа". Как и Куббель очень впечатался ходом g3-g4!! После этого по разным книгам и источником искал его этюды... Потом приобрёл в букинистике упомянутую книгу, которая долго стояла и пылилась на полке. Но раз у меня начался этюдный период, то решил вот разобрать все произведения этого яркого шахматного композитора.​

​

№1​

№2​

В этюде обнаружен дефект.
В такой редакции:


Этюд становится корректным (1.Qd1+ Ke4 2.Be5!! и т.д.), но пропадает один сквозной выигрыш ферзя по горизонтали, и остаются одни диагональные.

№3​

Почти одновременно с этим на ту же темы ловли ладьи был опубликован следующий этюд.

№3а​

Любопытный случай совпадения одной и той же идеи у начинающего и маститого композиторов!

№4​

№5​

Судья конкурса писал по поводу №4 и №5: «Два прекрасных этюда на модную теперь тему ловли неприятельской фигуры. Здесь эта тема проведена не механически, а облечена в плоть и кровь живой комбинации. Особенно изумительную подвижность выказывает конь в 4-м, заключающем в придачу к основной игре ещё пуанту на 2-м ходу. Построение обоих этюдов отличается лёгкостью и жизненностью. Каминер - совсем молодой композитор, и нам тем приятнее подчеркнуть его успех, что он выказывает изумительную чуткость к современному этюдному искусству, входя в самый фарватер его течения».

№6​

Позднее автор опубликовал другую редакцию этюда с интересным дополнительным вариантом.

С. Каминер​

«Шахматы», 1926​

​

1.b7 Rf6+. Если 1...Rf8 , то 2.Nc6 (дуаль 2.Kg5 никуда не делась - vasa) 2...Kf4 3.g4! и т.д., как в главном варианте. 2.Kg5 Rb6 3.Na6! Rxb7 4.Nc5+, и выигрывают.
Чрезвычайно поучительный и интересный этюд! В дальнейшем его замысел вошёл составной частью в другой этюд Каминера (№ 29), где он синтезирован с известным произведением Матисона.

Я с новым движком сайтовым так и не подружился

№7​

Финальная коминация, впрочем, не нова. Она встретилась впервые в следующем наброске.

№7а​

Ф. Амелунг​

«Deutsches Wochen schach», 1896​

​

​

Начинающий проигрывает​

Любопытно, что аналогичный финал имел место в партии Левенфиш - Романовский, игранной в 1933 году в 8-м первенстве СССР.​

​

Имея на проходную пешку больше, чёрные решили форсировать размен ферзей и... получили мат: 55...Qc1+? 56.Kh2 Qf4+ 57.g3+ Qxg3+ 58.Qxg3#.​

Та же идея составляет содержание другого старого этюда.​

№7а​

Г. Кордес​

Rigaer Tageblatt; II приз, 1895​

​

​

Выигрыш​

Решение: 1.Bc7 Qe1+. Или 1...g4 2.g3+ Kg5 3.Bf4+ и т.д. 2.Kh2 Qxf2 3.Bd6! и т.д.​

В 30-е годы эта тема вызвала многочисленные подражания. Ею заинтересовались многие этюдисты мира: Троицкий, Ринк, Каспарян и другие. Вот один из этих этюдов.​

№7б​

№8​

№9​

Зимой 1925 года в лёгкой партии Лютов - Ботвинник случилась такая позиция.

​

Ботвинник закончил игру любопытной комбинацией: 1...h5! 2.Qxh5. Проигрывают белые и после 2.g4 hxg4+ 3.Qxg4 Qh1+ 4.Kg3 Qe1+ и т.д. Или 2.Qb7+ Kh6 , грозя затем g5-g4. 2...Qh1+ 3.Kg4 Qd1+ 4.Nf3 Qd7#!
Эта комбинация легла в основу коллективного этюда.

№10​

Спустя 45 лет после опубликования этого этюда та же матовая комбинация встретилась в партии Матохин - Кузьмин (1970).

​

Здесь последовало 1...f6+! 2.Kg4 (2.Qxf6 Qg3#) 2...Qg2+ 3.Qg3 f5+ 4.Kf4 e5+!! 5.dxe5 Qd2# Интересное совпадение идей!

№11​

Патовый финал, конечно, не нов. Он встречался во многих произведениях
классиков этюда, но с другим начальным материалом у белых - обычно слоном (или конём) с пешками. Ив архиве Каминера имеется позиция с таким материалом.

№11а​

Также см. #220

№12​

№13​

№14​

Мощная композиция!

№15​

Конь славно здесь покуролесил!

Не только про него. Вообще про наших этюдистов

№16​

Увы, похоже, этюд этот ломается, причём во многих местах. Например, в такой вот позиции...

​

Если 2...h5 , то 3.Nf2 Rb2! (теперь этот ход уже запаздывает) 4.Rxb2! Nc4+ 5.Kb4 Nxb2 6.a5 , выигрывая затем коня, но вряд ли партию. То есть

№17​

Интересная интерпретация матовой комбинации Венинка.

№17а​

Г. Венинк ​

«Op te Hoogte», 1918​

​

​

ВЫИГРЫШ​

1. c7 Nb7 2. c8=R! Nxa5 3. Rc5 Nb7 4. Rc6#!
В следующем этюде автор, по-видимому, оттолкнулся от позиции Каминера.

№17б​

В свою очередь, идея Венинка получила дальнейшее развитие в таком этюде.​

№17в​

№18​

№19​

Видимо, этот этюд теперь надо будет показывать начиная со второго хода, или в следующей редакции:

​

Выигрыш​

№20​

№21​

№22​

Этюд приводится в редакции В. Долгова. Каминер в своё время опубликовал три позиции на эту тему, но все они оказались, к сожалению, с дефектом.
Долгов предложил ещё вторую редакцию этюда.

№22а​

№23​

Шедевр шедевров, чивоужтам

№24​

№25​

Этюд вызвал настоящую цепную реакцию - вскоре в печати появилась серия интересных произведений на ту же тему А. Гурвича, Л. Куббеля, М. Платова, М. Либуркина. Приводим одно из них.

№25а​

№26​

Ср. #216

№27​

Шикарная вещь!
Ср. #1062

№28​

№29​

№29а​

Интересный нюанс внёс в идею Матисона автор следующего этюда.

№29б​