Живопись

Анатолий Левитин. «Теплый день». 1957 г.

Костанди Кириак Константинович. "Залитый лунным светом морской берег". Холст, масло 49 х 82,5 см. Частное собрание, Великобритания.

Эдгар Дега. «Утренний туалет. Расчесывание волос», 1895 г. Масло, холст. Размер: 82×87 см. Национальная художественная галерея, Осло.

Картина «Утренний туалет. Расчесывание волос» написана в поздний период творчества художника. При создании картины Дега использовал несколько этюдов, а также одну из работ, выполненных пастелью ранее.
Дега все так же продолжал творческие эксперименты, и это полотно – тому свидетельство. Смелость состоит в монохромности письма, и оригинальной трактовке сюжета.

Сам Дега говорил, что женщина интересует его как цельный объект, поэтому он постоянно подмечал поступки, настроение прекрасного пола, то, как они ведут в себя в различных ситуациях.

Художник не стремился к изображению лишь «парадной» стороны жизни женщин, представляющих мир искусства, поэтому больше старался попасть за кулисы, чем пребывая в зале со зрителями, наблюдать за будущими персонажами своих работ.
Поведением танцовщиц, особенно моментами перед их выходом на сцену, Дега вплотную заинтересовался после возвращения из Америки. Балерин появление Дега в гримерной не смущало, и не вызывало удивления, здесь он был «своим».

Виктор Козлов «Нагулялся», 1961.

Норман Роквелл. «Маленькая девочка, наблюдающая за влюблёнными в поезде», 1944.

Норман Роквелл — это знаменитый американский иллюстратор, каждая картина которого может рассказать целую историю. На этом полотне художник изобразил молодую пару, которая сидит в обнимку в переполненном вагоне поезда.

Судя по тому, что на дворе 1944 год, а на парне военная форма, он ненадолго приехал в отпуск и скоро опять отправится на войну. Свободное время молодой человек решил провести со своей невестой или женой.

Влюблённые так увлечены друг другом, что даже не замечают смотрящую на них в упор маленькую девочку в бордовой шляпке. Именно она и является главным героем этой картины.

Вероятно, юная леди представляет себя в роли жены военного и мечтает о том, что когда-то она сама также будет ехать в поезде в обнимку со своим мужем.

Идея для этой картины пришла к Роквеллу во время путешествия на поезде, перевозящем военнослужащих и их семьи. Там он увидел молодую влюблённую пару и тут же решил написать романтичную картину с таким сюжетом.

Картина впервые появилась в качестве иллюстрации на обложке американского еженедельного издания Saturday Evening Post 12 августа 1944 года. Позже она также появлялась в нескольких книгах.

Местонахождение оригинальной картины маслом на холсте размером 56 х 50 см в настоящее время неизвестно. Карандашный набросок находится в личной коллекции Джорджа Лукаса и был включен в выставку его коллеги-режиссёра Стивена Спилберга в 2010 году в Смитсоновском музее американского искусства.

Карл Рейхель. «Портрет императрицы Александры Фёдоровны». Иркутский областной художественный музей им. В.П.Сукачева.

Владимир Серов «Строительница». Холст, масло. 158×116 см. 1964 г.

Сегодня день рождения художника Владимира Серова (1910-1968).
«Декрет о мире». 1957 г. Государственная Третьяковская галерея. Москва.

Ганс Бальдунг. «Три возраста женщины и Смерть». 1509—1511 гг. Доска,масло. 48,2x32,7см. Музей истории искусств. Вена.

Иван Айвазовский. «Корабль среди бурного моря». 1887 г. Государственный Эрмитаж. Санкт-Петербург.

Владимир Серов «Портрет рабочего». Холст, масло. 1960 г.

Виктор Борисов-Мусатов. «Изумрудное ожерелье». 1903 г. Государственная Третьяковская галерея. Москва.

Белых Алексей Павлович. "Летом на Волге. У Плеса", 1980-1988. Холст, масло 117 х 130 см. Калининградский областной музей изобразительных искусств.

Бессонов Борис Васильевич. "Тропинка в горах". Холст, масло 65,5 х 81 см. Частное собрание.

Тикунов Сергей Андреевич. "Летнее утро". Холст, масло. Тверская областная картинная галерея.

Антон Павлович Лосенко. «Владимир и Рогнеда», 1770 г. Холст, масло. Размер: 211,5x177,5 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

Перед вами первая картина на тему отечественной истории, которая принесла автору звания академика и профессора. До этого произведения на исторические сюжеты основывались на греческих, римских или скандинавских мифах, либо на преданиях античности или средневековой Европы.

Сюжет был заимствован из "Российской истории" М. В. Ломоносова и летописей. Новгородский князь Владимир предложил полоцкой княжне Рогнеде стать его женой. Получив отказ из-за своего происхождения (он был сыном рабыни), Владимир пошел войной на Полоцк, убил отца и братьев княжны и силой взял ее в жены. Картина Лосенко не претендует на реалистичность. Князь Владимир был жестоким и беспринципным правителем, однако герой картины не выглядит таким уж безнравственным. Он раскаялся в содеянном и просит у Рогнеды прощения. Дело в том, что эту работу художник создал по заданию Академии искусств, и в рамках этого задания он не мог изображать трагические моменты. Поэтому он трактовал поступки князя в духе просветительских идей XVIII века о справедливом и добром государе.

В целом картина, построенная художником в соответствии с классицистическими установками Академии художеств, носит условный, декламационно-патетический характер. Архитектура и костюмы соотносятся с античными, герои молоды и прекрасны, композиция напоминает театральную мизансцену. В облике Владимира угадываются черты знаменитого трагического актера И. А. Дмитревского.

Хейнс Кинг. «Ревность и флирт», 1874 г. Холст, масло. Музей Бетнал-Грин.

Картина британского художника времен Викторианской эпохи, помимо жанровых сцен неплохо рисовавшего интерьеры, пейзажи и береговые сцены с фигурами. Характеры героинь его картины «Ревность и флирт» настолько различны, что жители викторианской Англии, воспитанные на классических образцах литературы, скорее всего, видели распространенный в живописи того времени сюжет выбора между добродетелью и пороком.

Девушка в скромном чепце олицетворяет праведность. В углу стола за ней видны книги, скорее всего, молитвенники, она не позволяет себе так фривольно общаться с мужчинами и поэтому находится на втором плане. Выберет ли молодой человек яркую и веселую или более скромную, но добродетельную девушку – вопрос остается открытым, зритель может додумывать сюжет картины сам.

Василий Максимов (1844-1911). «С дипломом».

Ян Ван Эйк (1390-1441). «Стигмы Cв. Франциска». 1428.

Удалившись на гору Альверна в 1224 году, Франциск однажды, пребывая в молитве, узрел видение, которое, согласно Фоме Челанскому, представляло собой человека, подобного серафиму о шести крылах, руки его были распростерты, а ноги стояли, "образовав форму креста". Созерцая это, Франциск обнаружил знаки ран Христа, появившиеся на его теле (на руках, ногах и на груди ) и остававшиеся на нем до самой его смерти, наступившей через два года

Эдвард Мунк. «Девушки на мосту». 1901.

Амедео Модильяни. «Обнажённая, сидящая на диване». 1917. Частная коллекция.

Клод Моне. «Обед». 1873. Музей Орсе, Париж.

Рокуэлл Кент. «Каяки. Гренландия». 1933. ГМИИ им. А.С. Пушкина.

Эдгар Дега. «Гладильщицы». 1884. Музей Орсе, Париж.

Константин Егорович Маковский (1839-1915). "Болгарские мученицы", 1877 г.

Фрэнсис Дэвис Миллет (1846-1912) — американский художник и скульптор. Погиб 15 апреля 1912 года во время крушения лайнера «Титаник».
"Сидящая у окна", 1883 г. Холст, масло, частное собрание.

Уильям Тёрнер (1775-1851). «Рыбаки в море», 1796 г.

Клод-Мари Поль Дюбюф (1790-1864). "Потерянный рай", 1827 г.

Анна Виноградова. "Малахитовая шкатулка", 2010 г. 150х120 см.

Николай Александрович Сергеев (1855-1919). "Летний пейзаж". 1891 г. Холст, масло. 116 x 197 см.. Нижегородский государственный художественный музей.⠀

Алексей Савченко. "Июнь", 2022 г. х/м. 50х40 см.

Сергеев Сергей Николаевич (1949) «Мои товарищи» 1979.

Иван Иванович Шишкин. «Корабельная роща». 1898. Холст. Масло. 165х252. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

Джироламо Индуно. «В ожидании поезда». 1871 г.

Александр Беггров. «Петербургская биржа». 1891 г. Государственная Третьяковская галерея. Москва.