Живопись

Лагорио Лев Феликсович. "В еловом лесу". 1870.

Лагорио Лев Феликсович. "Греческий архипелаг". 1903.

Левитан Исаак Ильич. "Тропинка в лиственном лесу. Папоротники", 1895. Холст, масло 27 × 39 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

Куинджи Архип Иванович. "Ай-Петри. Крым", 1898-1908. Бумага коричневая на картоне, масло. 39 x 53 см. Государственный Русский музей, С.-Петербург.

Маковский Владимир Егорович. "Прачки". 1889. Дерево, масло, 26 х 38 см. Пермская государственная художественная галерея.

Коровин Константин Алексеевич. "Улица во Флоренции в дождь". 1888.

Поленов Василий Дмитриевич. "Сиенитские граниты близ острова Филе", 1881. Холст, наклеенный на холст, масло 19,2 x 31 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Саврасов Алексей Кондратьевич. "Ночное". 1871. Холст, масло. Частное собрание.

Орловский Владимир Донатович. "В поле". 1890. Холст, масло. Частное собрание.

Винсент Ван Гог. «Прогулка заключенных». 1890 г. Масло, холст. Государственный музей А.С. Пушкина. Москва.

Татлин В.Е. «Спасские ворота». 1913 г. Государственная Третьяковская галерея. Москва.

Николай Богданов-Бельский «Ученицы». Холст, масло. 167x138 см. 1901 г.

Николай Богданов-Бельский «У дверей школы» Холст, масло. 1897 г. Государственный Русский музей.

Андрей Мыльников. «Тишина». 1986 г.

Алексей Степанов. «Осень». Ранее 1923 г. Кировский областной художественный музей имени В.М. и А.М. Васнецовых.

Виктор Писарев. Портрет Василия Шукшина. 1988 г.

Эдвард Мунк. «Автопортрет (в смятении)». 1919 г.

Сегодня день рождения художника Бориса Иогансона (1893-1973).«На старом уральском заводе».1937 г. Холст,масло. 280x320 см. Государственная Третьяковская галерея. Москва.

Марк Шагал. «Купание ребенка». 1916 г. Бумага, темпера.

Сальвадор Дали. «Явление города Делфта». 1935-36 г.

Гюстав Моро. «Эдип и Сфинкс». 1864 г. Холст, масло. 206,4x104,8 см. Метрополитен музей. Нью-Йорк. США.

Поль Синьяк. «Большой канал (Венеция)». 1905 г. Масло, холст. Художественный музей Толедо. Огайо. США.

Абрам Архипов. «Прачки». 1890-е. Холст, масло. Собрание Государственной Третьяковской галереи.

Тинторетто. «Сошествие в Ад». 1568 г.

Фредерик Лейтон. «Актея, нимфа побережья». Около 1868 г. Холст, масло. 57,2х102,2 см. Национальная галерея Канады. Оттава. Канада.

Гюстав Кайботт. «Крыши под снегом». 1878 г. Холст, масло. 64,5х81 см. Музей Орсе. Париж. Франция.

Макс Либерман. «Игра в теннис у моря». 1901 г. Холст, масло. Частная коллекция.

Tициан Вечеллио. «Явление Христа Марии Магдалине («Не прикасайся ко мне»)». Ок. 1512 г. Холст, масло. 109x91 см. Национальная галерея. Лондон.

Даньшин Николай Иванович. "Приезд Г.В.Плеханова на каникулы домой", 1977. Холст, масло 70 х 50 см. Липецкий областной краеведческий музей.

Богданов-Бельский Николай Петрович (1868 - 1945). «Девочка на диване», 1921.

Куинджи Архип Иванович. "Север", 1879. Эскиз одноименной картины.. Картон, масло 25 х 19,8 см. Музей-квартира И.И. Бродского, Санкт-Петербург.

Кустодиев Борис Михайлович. «Мост. Астрахань», 1918.

Верещагин Василий Петрович. "Натюрморт", 1860. Холст, масло 31 х 24 см. Частное собрание.

Жан Метцингер. "Обнаженная на солнце". 1935.

Французский мастак Жан Метцингер сначала собирался стать врачом, но потом передумал и решил быть художником. За свою карьеру он перепробовал кучу разных стилей – неоимпрессионизм, фовизм и, наконец, кубизм, по которому Метцингер угорел больше всего (фан факт: он был соавтором первой теоретической публикации о кубизме).

Николай Алексеевич Касаткин. «Раненый рабочий», 1898 г. Холст, масло. Переславль-Залесский историко-архитектурный и художественный музей-заповедник.

С 1891 г. Николай Алексеевич Касаткин становится членом Товарищества передвижных художественных выставок и постоянным участником выставок этого объединения. Именно в этот период определяется главная тема в творчестве Касаткина - жизнь рабочих и городской бедноты.

В дореволюционное время обстановка на заводах была напряженной. В начале 1990-х Касаткин пишет картины "Семья рабочего" (1891), "Тяжело (Буревестник)" (1892). Полотно «Раненый рабочий» создавалось в период нарастания стачечного движения в России.

На картине изображено печальное свидание раненого молодого рабочего с невестой. Участие и тревога на лице и в позе юной девушки очень контрастируют с отстраненным лицом самого рабочего.

Учитывая год создания картины, право на жизнь имеют две трактовки: молодой рабочий получил травму на производстве или во время вооруженного восстания. Первая версия встречается в дореволюционных текстах, вторая — в советских.

В поддержку первой версии стоит отметить, что условия работы на заводах и фабриках тогда были крайне тяжелыми, охраны труда в современном ее понимании не было. Шансы получить производственную травму были очень высокими. Если удавалось избежать производственных травм, то всегда был риск пострадать в ходе многочисленных трудовых конфликтов, которые редко заканчивались мирно. Фабриканты не шли на уступки, но и рабочие умели требовать.