Живопись

Фирс Журавлёв/ «Мачеха», 1874 год, Саратовский государственный художественный музей имени А.Н. Радищева/

Иван Богданов «Новичок», 1893.

Артур Хьюз «Долгая помолвка», 1859.

Жюль Бастьен-Лепаж «Сенокос», 1877.

Эмиль Клаус (1849-1924). «Леди в саду».

Николай Фешин (1881-1955). «Пейзаж Нью-Мехико».

Котов Иван Семенович. "Каргополь в воскресный день", 1987. Холст; масло 80 х 105 см. Государственное музейное объединение "Художественная культура Русского Севера".

Виноградов Сергей Арсеньевич. "Алупка (Портрет И.К. Виноградовой)", 1915 - 1917. Холст, масло. Частная коллекция.

Эдмунд Тарбелл. "Голубая вуаль". 1898.

Бостонская школа живописи — это американские импрессионисты рубежа веков. Её лидерами были художники такие, как Тарбелл, обучавшиеся и дома в США, и в Европе, откуда они привезли увлечение модным направлением. Однако, заимствуя техники и стиль, бостонцы остаются гораздо ближе к традиции. Эскизность и интуитивность форм, свойственные импрессионизму, они променяли на почти реалистичную точность изображаемого и привязанность к классическому пониманию о красоте. Сейчас их работы выглядят скорее вычурными и салонными. Но «Вуаль» хороша! Хочется рассмотреть и разгадать, как Тарбелл сделал эту летящую прозрачную текстуру.

Лосенко Антон Павлович (1737-1773). «Зевс и Фетида». 1769.

Сюжет картины взят из «Илиады» Гомера. В ней отчетливо выражены ясность, спокойствие и строгость композиции — особенности, характеризующие стиль классицизма.

На картине изображен момент, когда Фетида взошла на Олимп и умоляла Зевса отомстить Агамемнону за оскорбление ее сына Ахиллеса (Ахилла)

Адольф Бугро (1825-1905). "Нимфы". 1878.

Пал Синьеи-Мерше "Луг с маками (1896). Холст, масло. 39,5 x 62,2 см. Венгерская национальная галерея, Будапешт.

Ян Брейгель Младший (1601-1678). "Пейзаж с ветряными мельницами", 1608 г.

Андрей Солдатенко (род. 1975).

Вильхо Шёстрём (1873-1944). "Зимний вид Инхи", 1905 г.

Анатолий Иванович Лукаш (род. 1956).

Муром. Церковь Никиты Мокрого.

Станисла Брусилов (1976).

Андрей Солдатенко (род. 1975).

Юлий Юльевич Клевер (1850-1924).

Василий Куракса. "Купание", 2010 г.

Джон Мартин «Разрушение Помпей и Геркуланума», 1822.

Эта монументальная картина была написана художником Джоном Мартином в 1822 году. Она изображает бедствие, которое, как известно, обрушилось на города Помпеи и Геркуланум 24 августа 79 года. В тот день произошло масштабное извержение Везувия, оставившее огромный трагический след в мировой истории.

На картине Везувий показан на ранних стадиях извержения, свечение лавы окрашивает весь пейзаж в ярко-красный цвет, в то время как небо содрогается вздымающимися облаками пепла и разрывается молниями.

У подножья вулкана видны некоторые здания, обнаруженные в Помпеях при раскопках, в том числе Храм Юпитера и амфитеатр. На переднем плане просматриваются крохотные фигурки бегущих горожан, в том числе умирающего Плиния Старшего.

Во время написания картины художник для большей достоверности опирался на недавно опубликованную Помпейану (1819) Уильяма Гелла и Джона Питера Ганди , а также на эпическую поэму Эдвина Атерстона 1821 года «Последние дни Геркуланума», опубликованную вместе с письмами Плиния Младшего к Тациту.

Картина «Разрушение Помпеи и Геркуланума» была сильно повреждена в 1928 году после нескольких дней проливного дождя в Лондоне. В тот период Темза вышла из берегов и затопила складские помещения галереи Тейт, где и хранилась картина.

Работа Мартина была испорчена настолько, что не подлежала ремонту, из-за чего её предали забвению на более чем на 80 лет. В 2010 году галерея Тейт решила, что с развитием технологий, она может попытаться полностью реставрировать картину, что было сделано в 2011 году.

Виктор Васнецов. «Сирин и Алконост. Песнь радости и печали». 1896 г. Холст, масло. 133×250 см. Третьяковская галерея. Москва.

Павел Брюллов. «Весна». 1875 г. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея. Москва.

Репин Илья Ефимович. "Портрет Л.Н. Андреева (Летний отдых)", 1905. Холст, масло 97 х 71,5 см. Омский областной музей изобразительных искусств им. М.А Врубеля.

Левитан Исаак Ильич. "Деревенька", 1880-е. Холст, масло. Частное собрание.

Поленов Василий Дмитриевич. "Избушка в лесу", 1900-е. Холст на картоне, масло 32 х 41 см. Государственный мемориальный историко-художественный и природный музей-заповедник В.Д. Поленова.

Казимир Северинович Малевич. «Крестьянка с ведрами и ребенком», 1912 г. Холст, масло.Размер: 73×73 см. Городской музей Стеделек, Амстердам.

Картина из крестьянского цикла Малевича, который возвеличевал и героизировал сельских жителей, их труд и быт. Герои картины «Крестьянка с ведрами и ребенком» примитивистски упрощены и преднамеренно деформированы для большей выразительности и значимости.

За счет повтора геометрических форм головы, рук и инструмента создается впечатление движения. Механический эффект подчеркивается насыщением объемов металлическими тонами.

Оставаясь приверженцем крестьянской темы, Малевич решал ее по-своему. Крестьяне были для него олицетворением всего человечества, поэтому он так искренне их любил. В характерной манере вызова, он писал: "Одно великое отличие рабочих от крестьян: рисование. Рабочие никогда не рисовали, а потому были не способны украшать свои дома, а также не интересовались искусством - в противоположность крестьянам.

Лагорио Лев Феликсович. "Лунная ночь на Неве (Вид с Охты на Смольный)", 1898. Холст, масло. 117 x 179 см. Приморская государственная картинная галерея, Владивосток.

Карл Брюллов. «Портрет Алексея Толстого в юности». 1836 г.

Уильям Тернер. «Последний рейс корабля «Отважный». 1839 г. Холст. Масло. Лондонская Национальная галерея. Лондон.

Шишкин Иван Иванович. "Береза и рябинки", 1878. Этюд. Холст, масло 38 x 28,5 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Ловис Коринт. «Детство Зевса». 1905 г. Холст, масло. Музей в Бремене. Германия.

Анри Руссо. «Фламинго». 1907 г. Масло, холст. Частная коллекция.

Фёдор Бронников. «Освящение гермы». 1874 г. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея. Москва.

Иван Айвазовский «Буря. Закат». 1856 г. Холст, масло. 67x89 см. Частное собрание.