Живопись

Перов Василий Григорьевич (1834-1882). «Рыбаки»
Второе название этой картины – "Священник, дьякон и семинарист".

Тщательно прописаны лица участников сценки; натужное, но просветленное выражение священника контрастирует с мрачным, недовольным и как будто испуганным лицом семинариста. Скорее всего, этого пацана достаточно шпыняли в семинарии – в любой момент он ждет подвоха от старших, да и тяжкий труд его явно пугает.

Сергей Кириллов (род. 1960).

Поленов Василий Дмитриевич. Пейзаж с речкой. 1890-е. Холст, масло. Национальный художественный музей Республики Беларусь.

Левитан Исаак Ильич. "Домик с ракитами", 1880. Этюд Холст на картоне, масло. 21 x 30 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

Верещагин Василий Васильевич. «Посмертные памятники в Ладакхе», 1875. Холст, масло 22,3 x 29 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.

После первых персональных выставок в Лондоне (1873) и Санкт-Петербурге (1874), где экспонировалась Туркестанская серия картин, Василий Верещагин с женой Елизаветой (в девичестве Фишер) отправился в двухлетнее путешествие по Индии (1874–1876). В мае 1875 года супруги посетили Ладакх, так называемую «страну горных перевалов». Здесь превалировал буддизм, в отличие, например, от Кашмира, в котором художник тоже побывал, где в основном исповедовали ислам.

По воспоминаниям Елизаветы Верещагиной, близ деревни Черчил они «встретили и первые читени… памятники в честь знатных людей и святых; кругом них по низу шли барельефы, грубо слепленные из глины и раскрашенные; фигуры крайне уродливы, с толстыми головами и большущими животами…». Очевидно, она называла «читенями» «чортены» – пирамидальные постройки, которые довольно часто встречаются в Ладакхе. Их связывают с буддистскими ступами, восходящими к древним погребальным курганам. Ступенчатые тибетские «чортены» имели форму Ступы Просветления – символа освобождения от препятствий и зла. Они обычно находились вблизи монастырей и заключали в себе буддийские реликвии, отчего служили оберегами и местами поклонения. Местные жители непременно обходили «чортены» с левой стороны и традиционно бросали на их крышу камень. Считалось, что такой ритуал способствовал удаче в пути.

Этюд написан, предположительно, в окрестностях горной деревеньки Черчил. Небольшая человеческая фигурка в правой части картины позволяет оценить масштаб этих сооружений. По словам этнографов, в нижнем ярусе первого «чортена» можно разглядеть фигуру мифической птицы Гаруда, символизирующей борьбу буддийской веры с неверием. В следующем ярусе прочитываются изображения синего льва и белого коня ветра Лунгты. Драгоценность на спине коня, по преданию, дарила путникам богатство и благополучие. Шпили реликвариев не сохранились.

Любопытно, что Николай Рерих тоже побывал в этих местах в 1923–1928 годах и в его наследии существуют изображения подобных “чортенов”.

Рерих Николай Константинович. "Ладакх", 1928-1929. Холст на картоне, темпера. 33 x 41 см. Музей Николая Рериха, Нью-Йорк, США.

Серов Валентин Александрович. "Зимой", 1898. Холст, пастель, гуашь. 51 x 68 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

Михаил Ватутин. "Воспитатель". 1892 г..

Перов Василий Григорьевич. "Крестьянин в поле". 1876. Холст, масло 62.5х50 см.

Крамской Иван Николаевич. "Осмотр старого дома". 1874. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея. Москва.

Саврасов Алексей Кондратьевич. "Пейзаж с избушкой", 1866. Холст, масло. 42 x 62 см. Башкирский государственный художественный музей им. М.В.Нестерова.

Репин Илья Ефимович. "Барышни среди стада коров". Дерево, масло. 36 x 73 см. Киевская картинная галерея, Украина.

Куинджи Архип Иванович. "Закат солнца в лесу", 1878. Холст, масло. 159 x 104 см. Национальная галерея Армении, Ереван.

Лагорио Лев Феликсович. "Морской вид", 1903. Холст, масло 59 х 67 см. Иркутский областной художественный музей им. В.П. Сукачева.

Беггров Александр Карлович. "Большая Морская. Петербург", 1909. Картон тонкий, акварель, белила 61,8 x 55,4 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

Садовников Василий Семенович. "Георгиевский тронный зал". Бумага, акварель. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

Гефтлер Карл Эдуардович. "Старый Петербург". Бумага на картоне, акварель, белила, графитный карандаш 45,5 х 58,3 см. Пермская государственная картинная галерея.

Боголюбов Алексей Петрович. "Ночной пейзаж", 1880-е. Дерево, масло 18 х 27 см. Саратовский государственный художественный музей имени А.Н. Радищева.

Исаак Левитан. «Золотая осень». 1895 г. Государственная Третьяковская галерея. Москва.

Уильям Тернер. «С судна, перевозящего рабов, бросают за борт умирающих и мёртвых, надвигается тайфун». 1840 г.

Константин Маковский. «Ковровая лавка в Каире». 1875 г. Бумага, акварель, белила. 27,2х38,1 см. Частное собрание.

Огюст Ренуар. «Девушка, собирающая цветы». 1872 г. Масло, холст. Институт искусств Стерлинга и Франсин Кларк. США.

Виктор Попков. «Укладка шпал». 1961-62 гг.

Пабло Пикассо. «Любительница абсента». 1901 г. Коллекция Мелвилла Холла. Нью-Йорк. США.

Антон Лосенко «Авель». 1768 г. Холст, масло. 120х174 см. Государственный музей изобразительных искусств. Харьков.

Иван Шишкин. «Лес вечером». 1869 г.

Антон Лосенко «Каин». 1768 г. Холст, масло. Государственный Русский музей. Санкт-Петербург.

Сегодня день рождения художника Антона Лосенко (1737-1773).
«Автопортрет». Бумага на холсте, масло. 39×30. Музей изобразительных искусств.Челябинск.

Игорь Грабарь. «Белая зима. Грачиные гнезда». 1904 г. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея. Москва.

Tициан. «Портрет мужчины в платье с синими рукавами». Около 1510 г. Холст,масло. 81,2x66,3см. Национальная галерея. Лондон. Великобритания.

Фёдор Васильев. «Заря в Петербурге». 1869 г. Холст, масло. Государственный Русский музей. Санкт-Петербург.

Оноре Домье. "Шахматисты" 1860-е гг.

Григорий Мясоедов. «Пристань в Ялте». 1890 г. Владимиро-Суздальский музей-заповедник. Россия.

Чайлд Хассам. «Апрельский дождь. Елисейские поля, Париж». 1888 г.

Берта Моризо. «Девочка с птицей». Масло, холст. Частная коллекция.