Живопись

Альтман Н.И. «Натюрморт. Цветовые объемы и плоскости». 1918 г. Масло, гипсовая крошка.

Андрей Шильдер. «Пчельник». 1894 г. Холст, масло. Нижегородский государственный художественный музей.

Анри Матисс. «Автопортрет». 1918 г.

Пабло Пикассо. «Сон». 1932 г.

Марк Шагал. «Окно. Витебск». 1908. Холст, масло.

Дмитрий Левицкий. «Портрет Прокофия Акинфиевича Демидова». 1773 г. Государственная Третьяковская галерея. Москва.

Юрий Ракша. «Современники». 1970 г.

Эрик К. Уолис (род. 1968).

Макс Либерман. «Еврейский квартал в Амстердаме». 1905 г. Холст, масло. Кайзер Вильгельм музей. Крефельд. Германия.

Белых Алексей Павлович (1923- 2017). «Край родной», 1984.

Кившенко Алексей Данилович (1851-1895). «В парке», 1880-е. Частное собрание

Башилов Яков Степанович (1839 - 1897). «Кантонист», 1892. Харьковский художественный музей.

Кантонистами называли малолетних детей нижних воинских чинов. В эпоху царствования Николая I призывали в армию еврейских мальчиков в возрасте 8 - 12 лет. Еврейских детей отправляли в кантонистские батальоны. Малолетних кантонистов принуждали к принятию православия, что означало разрыв связей с иудейским народом, с семьёй.
Художник сочувствует. Бедный ребенок. Ему бы в родную семью, к братикам и сестрёнкам, к матушке. Благо нашлась добрая душа, пригрела бедного ребенка, хотя бы на время. Молодая женщина с добрым любопытством смотрит на мальчика, слушая его игру на кларнете.

Федоров Семен Федорович (1867-1910). «Осеннее утро. Лесная речка».

Крылов Порфирий Никитич (1902 - 1990). «Осенний вечер», 1959. Тульское музейное объединение.

Питер Пауль Рубенс. "Шубка. Портрет Елены Фоурман". 1638.

Когда Рубенсу было 53, он женился на 16-летней дочери торговца коврами. Рубенс мог бы выбрать придворную даму, но предпочёл простую девушку, так как очень боялся, что дворянка окажется гордячкой, презирающей мужа-художника. Что ж, Елена, похоже, стала воплощением мечты. Она множество раз позировала, а это точно свидетельствует о нужной покорности. И уж точно Рубенс был влюблён в жену. Игривую «Шубку» он написал исключительно для собственного удовольствия, сначала это был поясной портрет, а потом художник добавил изображение в полный рост. При жизни художника «Шубка» не покидала дом, а после его смерти Елена из смущения хотела даже уничтожить картину. Но обошлось.

Гюстав Кайботт. «Гребцы», 1879 г. Холст, масло. Размер: 81×116 см. Частная коллекция.

Некоторое время Кайботт жил неподалеку от Парижского парусного клуба, и часто работал на живописном берегу Сены. В этом месте были написаны много картин на морскую тематику в том числе и полотно «Гребцы».

С точки зрения стилистики картина создает напряжение между передним планом и глубиной Вследствие удачного иллюзионистического приема руки первого гребца, кажется, почти касаются края полотна и вытягиваются в нашем направлении, как в трехмерном фильме. Этому впечатляющему движению, направленному вперед, соответствует такое же выразительное движение вглубь.

Поразительный осязаемый эффект близости, которого Кайботт добивается в этой картине, является его собственным мастерским достижением. Достойна восхищения также живописная техника художника: отражения света и натуральность дерева лодки очень эффектны, сокращения ракурсов рук и ног гребцов выполнены в соответствии с самым строгим требованием перспективы, а спокойное волнение воды передано сочными, точечными мазками кисти, такими характерными для импрессионистов.

Абрахам Блумарт «Лот и его дочери». 1624.

Эдвард Коли Бёрн-Джонс. «Милостивый рыцарь», 1863 г.. Холст, масло. 55 х 35 см. Музей и художественная галерея в Бирмингеме, Великобритания.

Эдвард Коли Бёрн-Джонс (1833 - 1898), которого называют «последним прерафаэлитом», возможно, один из самых непостижимых художников Британии. Его работы полны эфемерных образов, того, что могло бы быть, но никогда не было. Всю жизнь он создавал полотна, посвящённые древним легендам и мифов, красота и таинственность которых пленили Бёрн-Джонса, верившего в христианские добродетели, романтическую любовь, благородство.

Картина «Милостивый рыцарь» написана по легенде 11-го века, изложенной сэром Кенелмом Дигби в его книге «Большой камень чести», или «Правила для джентльменов Англии» . Его героем является флорентийский рыцарь по имени Джон Гуальберт (по-итальянски: Джованни Гуальберто), который также был святым и основателем католического Ордена Вальумбросан. Как написано в надписи на картине: "о рыцаре, который простил своего врага, когда он мог уничтожить его, и о том, как образ Христа поцеловал его в знак того, что его поступки были угодны Богу".

Согласно легенде, однажды в Страстную пятницу Джованни въезжал во Флоренцию в сопровождении вооруженных последователей, когда в узком переулке он встретил человека, который убил его брата. Он собирался убить этого человека из мести, но когда тот упал на колени с протянутыми руками в виде креста и попросил пощады во имя Христа, который был распят в тот день, то Джон простил его. Он вошел в бенедиктинскую церковь в Сан-Миниато, чтобы помолиться, и фигура на распятии склонила ему голову в знак признания его милосердия. Позже он был канонизирован.

Кристофано Аллори (1577-1621). "Юдифь с головой Олоферна". 1613. Королевская коллекция, Виндзор.

Аксели Галлен-Каллела. «Молодой пастух из Паанаярви», 1892 г. Акварель на бумаге Размер: 42,5 × 33 см. Фонд изящных искусств Гёста Серлакиуса.

Проведя зиму 1892 года в Париже, с наступлением лета Аксель Галлен (позже сменивший имя на Аксели Галлен-Каллела) загорелся желанием вернуться в дебри Кайнуу в восточной Финляндии, чтобы писать простых финнов и Финский пейзаж. Художник взял с собой молодую жену Мэри и их маленькую дочь Марьятту в город Куусамо в Кайнуу. Из-за холодной погоды в начале лета они добрались до конечного пункта назначения в Паанаярви только в июле. В пути они пострадали и от мороза, и от комаров, но местные жители приняли их тепло.

Немало было и волнений, когда по окрестностям бродил разъяренный медведь, терзавший скот и ранивший мужика из деревни, который охотился на него. В конце концов он был убит молодым пастухом по имени Адольф Песонен одним выстрелом из своего мелкокалиберного кремневого ружья. Молодой пастух был увековечен художником в акварельной картине, а его брат, на несколько лет моложе, послужил моделью для большой картины маслом, которая считается завершающей трактовкой предмета.

Оба брата пасли скот в каменистых дебрях, где медведей, угрожавших скоту, приходилось отгонять, трубя в рог, сделанный из коры. На заднем плане обеих картин изображено пустынное озеро, залитое холодным светом летнего вечера.

Морозов Александр Иванович (1835–1904).

Джон Мартин ( 1789-1854). «Небесные равнины». 1851.

Иван Августович Вельц (1866-1926). "Итальянская улица в лунном свете". 1908.

Фредерик Джордж Котман (1850 - 1920).

Луиджи Ноно (1850-1918). "Пристанище грешников". 1882.

Брюс Кэмерон Листон.

Андерс Цорн (1860 - 1920).

Джон Сингер Сарджент. «Герцогиня Сазерленд» . 1904.

Андерс Цорн (1860 - 1920).

Арнольд Бёклин. «Нападение пиратов (Героический пейзаж)». 1886. Красное дерево, масло 153 × 232 см. Музей Вальрафа-Рихарца, Кёльн.

Дельфин Анжольра. «Дана́я».

Андерс Цорн.

Василий Васильевич Кандинский (1866-1944).

Валентин Камерон Принсеп (1838-1904). «При первом прикосновении зимы, лето исчезает», 1897 г.

Валентин Принсеп (1838-1904) - британский исторический и жанровый живописец.
Его отец, Генри Тоби Принсеп, бывший в течение шестнадцати лет членом Совета по делам Индии, обосновался в Литтл-Холанд-Хаусе в Кенсингтоне, который стал центром местного артистического общества. Генри Принсеп был близким другом Дж. Ф. Уотса, у которого сначала учился его сын, с детства увлёкшийся рисованием.

Затем Валентин работал в Париже в мастерской Шарля Глейра; им была изображена Таффи, героиня новеллы «Трильби» его друга Джорджа Дюморье. Он был близким другом Милле и Бёрн-Джонса, с которым путешествовал по Италии.
Вместе с Россетти и другими художниками принял участие в оформлении зала дискуссионного общества Оксфордского университета. Обучался в Лондонской академии художеств, где его главным наставником был Лейтон, приёмы живописи которого он быстро перенял.

Иван Иванович Шишкин. "Темный лес", 1890 г.