Живопись

Магнус Ялмар Мунстеръелм (1840-1905). "Финский пейзаж".

Камиль Писсарро (1830-1903). "Тропинка под деревьями, лето", 1877 г.

Клод Жозеф Верне (1714-1789). "Горный пейзаж с надвигающейся бурей", 1775 г.

Маковский Вдадимир Егорович. "Портрет Е.С.Сорокина". 1891.

Грабарь Игорь Эммануилович. "Золотые листья", 1901. Холст, масло. 89 x 80 см. Башкирский государственный художественный музей им. М.В.Нестерова, Уфа.

Писемский Алексей Александрович. "Осенний вечер". 1894. Картон, акварель, гуашь 33 × 21,5 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

Титов Константин Александрович. "Рыбачки", 1953. Этюд. Картон, масло 25,5 х 30 см. Астраханская государственная картинная галерея имени П. М. Догадина.

Ширяев Дмитрий Кузьмич. "Осенние облака", 1963. Холст; масло 80 х 130 см. Государственное музейное объединение "Художественная культура Русского Севера".

Ширяев Дмитрий Кузьмич. "Август", 1974. Холст; масло 104 х 120 см. Государственное музейное объединение "Художественная культура Русского Севера".

Куинджи Архип Иванович. "Эльбрус", 1900-е. Этюд. Бумага серая, масло. 20 x 27,2 см. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.

Лагорио Лев Феликсович (1826-1905). "Устье реки Дона".

Константин Крыжицкий. «Ранняя весна». 1904 г. Краснодарский краевой художественный музей им. Ф.А. Коваленко.

Вахрушов Феодосий Михайлович (1870 - 1931). «Река Кокшеньга. Осенний пейзаж», 1918-1919. Этюд. Вологодская областная картинная галерея.

Батурин Виктор Павлович (1863-1938). «Мыс Ай-Панда. Крым», 1914. Частное собрание, Австрия.

Аладжалов Эммануил Христофорович (1862 - 1934). «Осенний пейзаж с рекой», 1898. Плесский государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник.

18 сентября 1882 года родился русский художник-баталист, живописец, мастер исторических сцен, педагог, народный художник РСФСР, действительный член Академии художеств — Авилов Михаил Иванович.
"Царевич Иван на прогулке". Холст, масло.

Авилов Михаил Иванович. "Опричники в Новгороде". Холст, масло.

Авилов Михаил Иванович. "Пермская баба", 1918. Холст, масло.

Чжао Цзи. "Золотой фазан и гибискус". XI век.

Чжао Цзи в живописи специализировался на птицах и цветах, его работы отличаются тонкостью и изысканностью линий. Он был мастером каллиграфии, разработал собственный витиеватый стиль Тонкого Золота. Чжао Цзи играл на музыкальных инструментах, коллекционировал произведения художников прошлых эпох и отыскивал работы талантливых новичков. Сочинял стихи, был признанным мастером чайной церемонии и написал «Трактат о чае». А ещё он был восьмым императором китайской династии Сун. И пока он занимался творчеством, государство пошло по кривой дорожке и развалилось. Столицу разграбили, императора и его двор взяли в плен и увезли на чужбину, откуда художнику-монарху было не суждено вернуться.

Гелий Михайлович Коржев. «Беседа», 1985–1990 гг. Холст, масло. Размер: 130×160 см. Государственный Русский музей.

Гелий Коржев был обласкан властью, имел множество государственных наград. Член Союза художников СССР. Первый секретарь Союза художников РСФСР (1968—1975). Депутат Верховного Совета РСФСР 6-го и 9-го созывов. Заслуженный мэтр регулярно присутствовал на заседаниях президиума ЦК, при этом не был членом коммунистической партии. Он сумел остаться независимым художником и никогда не писал по партийному заказу. Просто не был на это способен.

Лишь однажды взялся. Долго и мучительно разрабатывал образ вождя пролетариата и седовласого слепца. Менял композицию, сомневался, не мог найти художественное решение. Чиновники, увидев его эскизы, заказ передали другому художнику. А картина «Беседа» свет всё же увидела. Спустя 10 лет. За неё то он и получил государственную премию СССР. Удивительно, ведь образ Ленина на ней совсем нетипичный, да и мысль художника довольна уклончива.

Альбрехт Дюрер. «Христос среди книжников», 1506. Дерево, масло. 64,3x80,3 см. Музей Тиссена-Борнемисы Мадрид.

Франц фон Штук (1863-1928). «Поцелуй сфинкса»,1895 г. Музей изобразительных искусств, Будапешт.

Порыв неосознанного человеческого чувства, пантеистического преклонения перед природой и одновременно ностальгия по культуре прошлого свойственны картинам Штука на сюжеты из античной мифологии . Миф сливается в них с индивидуальной фантазией художника. Синтез идеального и чувственного начал, тяготеющий к эротизму, воплощают выступающие из темного фона фигуры "роковых женщин" в полотнах Грех и Саломея.. Характерная для эстетики декаданса рубежа XIX—XX вв. тема разрушения, смерти получает развитие в полотнах Война и Дикая охота . Символические образы рождают в них чувство мистического возбуждения, что унаследуют немецкие экспрессионисты

Густав Шёнлебер (1851-1917).

Густав Шёнлебер.

Исаак Ильич Левитан (1860-1900). «В лесу осенью». 1899.

Джеймс Тиссо (1836 - 1902). "Хризантемы". 1875.

Марк Беджес (род. 1973).

Марк Беджес.

Ричард Снири.

Элберт-Эмиль Артиг (1850-1927). "Весенние цветы", ок. 1900 г. Холст, масло.

Василий Дмитриевич Поленов (1844–1927). "Золотая осень", 1893 г. Государственный музей-заповедник В.Д. Поленова.

Луиджи Казимир (1881-1962).

Дорожных знаков нет, столбов кривых нет, проводов, машин у обочин нет. Непорядок.
Картина чудесная, просто можно представить, как это пришлось бы фотографировать в наши дни.

Андрей Викторович Герасимов (1962 г.р.)

Алексей Валентинович Ефремов.

Илья Ефимович Репин (1844-1930). «На меже. В.А. Репина с детьми идет по меже», 1879 г. Холст, масло. 61.5 х 48 см.

1879 год был удачным для 35-летнего художника. Позади остались учеба в Академии художеств, получение Большой золотой медали при ее окончании и последующая за ней заграничная пенсионерская поездка.

Вернувшись в Россию художник решает жить с семьей в Москве, благо его друзья по Академии Василий Поленов и Виктор Васнецов тоже обосновались в первопрестольной. Жизнь в Москве - это и более тесные контакты с С.И. Мамонтовым, талантливым предпринимателем и коллекционером. Подмосковное имение Абрамцево, принадлежащее Савве Ивановичу, гостеприимно принимало всех его друзей-художников.

Именно там летом 1879 года и была написана небольшая незатейливая работа, на которой жена Репина Вера Алексеевна с детьми и няней идет по меже. Художник никогда не позиционировал себя как пейзажиста, но в этой картине органично соединилось жанровой начало и пейзаж. Пленерная свежесть и непосредственность работы с натуры наполняют небольшое полотно бодрой радостью в сочетание с лирическим началом.