Живопись

стоит неправильно, ноги вместе.. а надо одна нога вперед.. эх, не видели художники настоящих косарей

"Свалка". Художник Гелий Коржев. Россия. 2007 год.

Внешность разгильдяя Решетников позаимствовал у сына известного художника Густава Клуциса, которого расстреляли в 1938 году по ложному доносу.17 января 1938 года Густав Клуцис был арестован по сфабрикованному обвинению в участии в «фашистском заговоре латышских националистов» (ему было приписано членство в «вооруженной латышской террористической организации») и 5 недель спустя расстрелян. Посмертно реабилитирован (1956)

Кстати, после ареста его Решетников занял эту квартиру. Такие дела…

"Пьяница". Художник Эжен Ларманс. Бельгия. 1898 год.

Стожаров Владимир Федорович (1926 - 1973)
Осень в творчестве художника

"У стен Ипатьевского монастыря", 1970
Бумага на картоне, масло 55 х 73,5 см
Музей изобразительных искусств Кузбасса

Стожаров Владимир Федорович

"Покров", 1969
Холст, масло 110 x 120 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Стожаров Владимир Федорович

"Октябрь. Церковь Успения из села Фоминское", 1972
Холст, масло
Нижегородский государственный художественный музей

Стожаров Владимир Федорович

Рубрика «Малоизвестные шедевры Третьяковской галереи». Маковский Владимир Егорович «Музыкальный вечер» (1906).

"Осень", 1905
Холст, масло 129 х 105 см
Пензенская областная картинная галерея им. К.А. Савицкого

Столица Евгений Иванович

«Осень», 1900
Этюд
Холст, масло 32 х 40,5 см
Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан

Столица Евгений Иванович

Иосиф Иосифович Шарлемань. «Университетская набережная».

Карл Богданович Вениг. «Всадники». 1883 год.

Франсиско Прадилья. "Портрет Альфонсо I Воителя". 1879 год.

Жерар Делабарт. «Вид на Москву с балкона Кремлевского дворца в сторону Москворецкого моста». 1797 год.

Рубрика «Малоизвестные шедевры Третьяковской галереи». Рерих Николай Константинович. «Гонец. «Восста род на род»» (1897).

Поленов Василий Дмитриевич (1844 - 1927)
«Женщина, идущая по лесной тропинке», 1883
Частное собрание

Жуковский Станислав Юлианович (1873-1944)
«Последние астры», 1912
Тульский областной художественный музей

"Старая хата", 2012
Этюд
Картон, масло 40 х 30 см

Художник Евгений Щеглов

Абакумов Михаил Георгиевич (1948 - 2010)
«Золотая осень», 1986
Вятский художественный музей имени В.М. и А.М. Васнецовых

Айвазовский Иван Константинович (1817-1900)
«Константинополь, вид на Золотой Рог», 1880
Частное собрание

Муравьев Владимир Леонидович (1861 - 1940)
«Золотая осень», 1914-1917, Гуашь
Государственный музей истории литературы, искусства и культуры Алтая

Шишкин Иван Иванович (1832 - 1898)
«Рябина», 1892. Этюд
Волгоградский музей изобразительных искусств им. И.И.Машкова

"От зари до зари (Доигрались до зари)", 1903 Холст, масло 71,5 х 92 см
Вологодская областная картинная галерея

Попов Лукиан Васильевич

Eduardo Zampighi.

"Старик и молодая девушка".

22 октября 1910 года родился художник-график — Алексей Михайлович Николаев

"Окна ТАСС. Выставка агитаторов-художников города Сталинграда. Зима 1942 года", 1985
Бумага, линогравюра цветная 52 х 71 см
Волгоградский музей изобразительных искусств им. И.И.Машкова

Николаев Алексей Михайлович

22 октября 1896 года родилась художник-график, портретист, рисовальщик и живописец — Юлия Васильевна Разумовская

"Столяр за работой", 1955
Холст, масло 120 х 86 см
Пермская государственная художественная галерея

Разумовская Юлия Васильевна

"Бабка Акулина", 1958
Холст, масло 62 х 64 см
Историко-этнографический музей-заповедник "Шушенское"

Разумовская Юлия Васильевна

Левитан Исаак Ильич (1860-1900)
«Избы. После захода солнца», 1899
Омский областной музей изобразительных искусств им. М.А.Врубеля

Этa кaртинa oтнocится к oдним из пoздних рaбoт Лeвитaнa.
В 1898 гoду Иcaaк Лeвитaн пoлучаeт звaниe aкaдeмикa и прaвo прeпoдaвaть в Худoжественнoм училище. Нecмoтря на прoблeмы сo здoрoвьeм, oн cтaл рукoвoдить пeйзaжнoй мacтeрскoй в Мocкoвcкoм училище живoписи.
А зимoй 1899 гoдa, пo нacтoянию врaчeй, oн oтпрaвляeтcя нa лeчeние в Ялту.

Маковский Владимир Егорович (1846-1920)
«Гурман»
Частное собрание

Павел Петрович Иков. «Семья итальянцев». 1865 год.

Рубрика «Малоизвестные шедевры Третьяковской галереи». Кустодиев Борис Михайлович «Московский трактир» (1916).

24 октября 1875 года родился русский художник, яркий представитель русского символизма и модерна, мастер пейзажа, театральный художник, теоретик искусства — Константин Федорович Юон

"Кормление голубей на Красной площади", 1946
Холст, масло 70 х 97 см
Челябинская областная картинная галерея, Челябинск

Юон Константин Фёдорович

24 октября 1843 года родился выдающийся польский и русский художник, один из крупнейших представителей академизма — Генрих Семирадский

"Игра в кости", 1899
Холст, масло. 88 x 141 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва

Семирадский Генрих Ипполитович

Лагорио Лев Феликсович (1826-1905)
«На острове Капри. Береговые утесы», 1859
Государственная Третьяковская галерея, Москва

Геннадий Добров «Прощальный взгляд», 1982 год

"ПРОЩАЛЬНЫЙ ВЗГЛЯД" ОТМЕЧАЕТ СВОЕ 35-ЛЕТИЕ
Эту картину художника Геннадия Доброва (1937 - 2011) долго на выставки не принимали. Бешеный протест она вызвала у реалистов старой школы, ведь герой картины – отрицательный типаж и его образ не карикатурен, а скорее трагичен и вызывает даже сочувствие… Утончённые эстеты насмешливо кривились: разве искусство существует для разоблачения социальных пороков? Для этого есть милиция, психиатрия, медицина. А искусство – оно для возвышения духа человеческого…
Сюжет картины подсказала история родной сестры: молодая пианистка связала судьбу с выпускником той же новосибирской консерватории, начинающим композитором-дирижёром. Несколько лет семейного счастья закончились пьянством мужа из-за "творческого кризиса" и разводом… Художник чувствовал, что картина и сюжетом своим, и исполнением задевает за живое. Среди многочисленных работников Центрального Дома художника, где проводились выставкомы, уже пошла о ней молва…

Впервые картину отважились повесить на весенней выставке в выставочном зале на улице Беговая в 1984 году. Она быстро стала героиней дня. Каждый день для художника был тогда праздником. Он приходил в свой зал и обязательно находил у картины зрителей. Иногда его узнавали, и начинались расспросы, рассказы, воспоминания – будто картина сама настраивала зрителей на откровенность. Но чаще художник садился в противоположный уголок и зарисовывал с натуры сценки у картины.
Количество посетителей, разыскивающих на выставке «Прощальный взгляд» росло с каждым днём, и смотрительница зала посоветовала завести художнику Книгу отзывов. Он даже пожалел, что не завёл её сразу. Зрителей распирали эмоции, на один отрицательный отзыв тут же отвечали десятки защитников картины.

Весною, в мае, перед вишнями
Искусство возвратилось снова
От футуристов к передвижникам,
От злых художников – к Доброву! –
так начинался один из множества отзывов.

Но вскоре судьба уготовила художнику великое испытание. В январе 1985 года, во время его поездки к матери на Дальний Восток, сгорела его мастерская на Столешниковом переулке. Это случилось глубокой морозной ночью. И ещё полдня несколько пожарных расчётов боролись со стихией, пытаясь спасти старинный дом, в котором верхний третий этаж занимали мастерские художников. В огромном зале почти полностью обрушился потолок. И единственной уцелевшей картиной, стоявшей отдельно в углу, оказался «Прощальный взгляд». Его спускали на пожарной люльке. Прилетевший через день потрясённый художник оказался перед ледяным домом с обугленными чёрными глазницами окон… Жена понимала – если бы сгорел ещё и «Прощальный взгляд»…
Всем было ясно, что здание обречено. Но Добров не сдался. Когда через несколько дней из оледеневшего пепла был вырыт большой стол, он с силой ударил кулаком по столу: «Здесь была и будет моя мастерская, и хватит меня жалеть!»

В октябре 1985 года «Прощальный взгляд» висел уже в Центральном Доме художника, а через месяц - в Манеже на VII Республиканской выставке «Советская Россия». Картина по-прежнему была самой популярной на выставке. В общей Книге отзывов каждый день появлялись о ней новые записи. А художник, как обычно, любил хоть ненадолго прийти понаблюдать, послушать, порисовать. Главную информацию ему постоянно сообщали верные друзья картины – смотрители, дежурные по залу. От них он узнал, что на выставке побывал новый глава государства Горбачёв М.С. со своей свитой. Когда его подвели к «Прощальному взгляду», он произнёс: «Так… проблема поставлена…»

Очерки о вернисажах печатались в центральной прессе, и в обязанности жены входило искать по киоскам очередную газету с публикацией, о которой случайно кто-то говорил. До сих пор хранит художник эти газеты: «Московский комсомолец», «Советскую Россию», «Труд», «Известия», журналы – «Художник», «Спутник», «Сельскую новь»…
Газета «Московский художник» с весны по осень 1986 года регулярно печатала полемические заметки о феномене картины «Прощальный взгляд». Мнения были полярные: и восторженные, и беспощадные, на которые художник реагировал очень болезненно. Сам он никогда не любил участвовать в дискуссиях, считая, что хорошая картина способна сама себя защитить.

Популярность картины была столь велика, что случались и казусы. Однажды днём художник прилёг отдохнуть и был разбужен грохотом железа на крыше его мастерской (это было уже в начале 90-х). Полусонный художник выбежал на крышу и увидел ребят, пробравшихся на его крышу через соседнее выселенное здание. Это случалось и раньше, поэтому он давно уже ночевал в мастерской. По обыкновению Геннадий стал просить ребят уйти, мол, тут живут и посторонним нельзя. «А ты кто такой, что командуешь? – раздался дерзкий голос. – Сам-то как забрался сюда?» - «Я художник, тут моя мастерская». – «Какой ты художник, ты бомж и нашёл тут ночлег». – «Нет, я не бомж, - продолжал настаивать озабоченный хозяин, - тут моя мастерская, где я работаю». – «Да ладно врать-то. Вон внизу таких бомжей полно бродит!» - «Не верите? Ну пойдёмте, я покажу вам свои картины».

Ребята пошептались между собой и спустились за художником в узенькую стеклянную дверь. Когда они увидели «Прощальный взгляд», то были абсолютно подавлены: «Да у нас такая картина в общежитии висит у вахтёра…». (В 1990 году был выпущен большой настенный календарь с картиной «Прощальный взгляд»). Ребята оказались учащимися музыкального училища, их общежитие находилось на соседнем Дмитровском переулке.
Люди так искренне верили картине, что часто на выставке находился кто-то, кто был убеждён, что художник нарисовал сам себя. Другие сомневались, начинались споры.
В сентябре 1986 года журнал «Художник» напечатал цветную репродукцию картины «Прощальный взгляд», призывая коллег к профессиональной дискуссии (начинались перестройка и свобода слова). Одновременно журнал «Трезвость и культура» поместил большую репродукцию картины и очерк о её судьбе. Отклики приходили в течение всего следующего года, редакция была завалена письмами со всей страны, по ним можно было изучать географию и социологию. Благодарности, благодарности, благодарности…

Каждую неделю жена художника приезжала в редакцию, читала письма и делала выписки. Были замечательные письма. Где-то в тайге, на приисках самодеятельный художник сделал с репродукции большую копию картины, почти в натуральный размер (1,5м х 2,0м) и сфотографировал на её фоне всю бригаду. Написали про своё трудное житьё-бытьё, про «русскую традицию», которая разрушила жизнь их бывших товарищей. И – неожиданное: «Мы решили ввести у себя в бригаде сухой закон. Если и можно бросить пить русскому человеку, то только благодаря вот таким картинам, как «Прощальный взгляд»!
Такие чистые порывы наполняли сердце художника теплотой…

Людмила Доброва, жена художника.