Фильмы. Рекомендации. Впечатления

Тема в разделе "Директория Икс", создана пользователем Eye, 3 мар 2006.

  1. Монсоро Ветеран

    • Ветеран
    Рег.:
    07.05.2017
    Сообщения:
    9.763
    Симпатии:
    26.210
    Репутация:
    825
    Оффлайн
    Обсуждать достоинства и недостатки романа Солженицына - это оффтоп в этой ветке.
    Я только про инклюзию в американсктх фильмах.
  2. Монсоро Ветеран

    • Ветеран
    Рег.:
    07.05.2017
    Сообщения:
    9.763
    Симпатии:
    26.210
    Репутация:
    825
    Оффлайн
    Ubisoft показала первый тизер игры по мотивам «Аватара» Джеймса Кэмерона
  3. Монсоро Ветеран

    • Ветеран
    Рег.:
    07.05.2017
    Сообщения:
    9.763
    Симпатии:
    26.210
    Репутация:
    825
    Оффлайн
    Чем отличается хороший фильм ужасов от плохого?
    В плохом фильме ужасов вам показывают кровь, мясо, расчлененные трупы...
    А в хорошем фильме ужасов в кадр тихо мирно заползает... ёжик. И от этого уср... сильно испугаться можно!
  4. Монсоро Ветеран

    • Ветеран
    Рег.:
    07.05.2017
    Сообщения:
    9.763
    Симпатии:
    26.210
    Репутация:
    825
    Оффлайн
    «Опять скрипит потёртое седло…»
    [​IMG]
    Alexandr_L нравится это.
  5. Alexandr_L Эркюль forever

    • Участник
    • Старожил
    Рег.:
    24.09.2009
    Сообщения:
    4.927
    Симпатии:
    1.749
    Репутация:
    13
    Адрес:
    Саров, Россия
    Оффлайн
  6. Монсоро Ветеран

    • Ветеран
    Рег.:
    07.05.2017
    Сообщения:
    9.763
    Симпатии:
    26.210
    Репутация:
    825
    Оффлайн
  7. Монсоро Ветеран

    • Ветеран
    Рег.:
    07.05.2017
    Сообщения:
    9.763
    Симпатии:
    26.210
    Репутация:
    825
    Оффлайн
    В «Бриллиантовой руке» сыграла вся семья Никулиных. Жене известного актёра досталась роль гида, а сын сыграл мальчика, идущего по воде. На закадровом фото можно увидеть счастливого отца с сыном. Узнаёте в мальчишке того самого «святого», в которого уверовал герой Миронова?
    upload_2021-6-14_12-24-9.png
    Semion13, Gridnev, Goranflo и ещё 1-му нравится это.
  8. Монсоро Ветеран

    • Ветеран
    Рег.:
    07.05.2017
    Сообщения:
    9.763
    Симпатии:
    26.210
    Репутация:
    825
    Оффлайн
    Олег Видов пробуется у режисера Гайдая на роль Шурика в картине «Операция «Ы» и другие приключения Шурика». 1964 г.
    E3z-BRjXoAEG3nu.jpg
    MS и Gridnev нравится это.
  9. Монсоро Ветеран

    • Ветеран
    Рег.:
    07.05.2017
    Сообщения:
    9.763
    Симпатии:
    26.210
    Репутация:
    825
    Оффлайн
    Агония диктаторского режима, однако, ... с рейтингом 7,8
    [​IMG]
  10. Crest Админ, МГ

    • Команда форума
    Рег.:
    04.02.2006
    Сообщения:
    53.629
    Симпатии:
    15.123
    Репутация:
    529
    Адрес:
    Москва, Россия
    Оффлайн
    Гойко Митич — сербский актёр, известный ролями индейцев. Главный Чингачгук СССР. Образы индейцев, созданных актёром, положительно воспринимаются самими индейцами, потому что, по их мнению, он создавал правдивые образы их предков.
    Митич рассказывает в интервью: «Один американский журналист заинтересовался моими фильмами, показал их в резервациях. Мы познакомились, и в один прекрасный момент я оказался в гостях у индейцев, соблюдающих древние традиции. Они приняли Зоркого Сокола и удивлялись, как бледнолицый европеец создал такие правдивые образы их предков. Мне тогда вручили индейский амулет, в ответ я достал привезённые подарки, в том числе коробку хорошего табаку. В ответ мне подарили индейское покрывало и приняли в племя, так что я теперь могу считать себя настоящим индейцем. Мне даже дали новое имя. Шаман спросил, есть ли у меня, как это водится у индейцев, прообраз в животном мире. Я ответил «нет». Он сказал: «Подумай о животном». Я закрыл глаза и тут же увидел смотрящего на меня в упор волка. Когда я раскрыл глаза, шаман взглянул на меня и сказал: «Ты — волк!» Я был потрясён. Так что теперь я настоящий индеец по имени Волк.»
    Индеец всех времён и народов! Скажешь " Чингачгук" и услышишь "Большой змей". Скажешь "Оцеола" и услышишь "Вождь семинолов"
    Сегодня Гойко Митичу исполнился 81 год!

    [​IMG]
    MS, Semion13, vvtitan и 4 другим нравится это.
  11. KonstantinSadriev Учаcтник

    • Участник
    Рег.:
    01.04.2013
    Сообщения:
    1.199
    Симпатии:
    2.215
    Репутация:
    48
    Оффлайн
    Директор Высшей школы кино «Арка» Вячеслав Ширяев и Катерина Трахтенберг рассказывают, как Андрей Тарковский поработал с принципами зрительского кино и сумел избежать при этом штампов


    [​IMG]
    В истории мирового кинематографа творчество режиссера Андрея Арсеньевича Тарковского (1932-1986) стоит особняком. Созданные им кинокартины принято называть элитарными, не рассчитанными на массового зрителя. Однако его первый полнометражный фильм — «Иваново детство» (1962) по праву можно принять за образец применения принципов «зрительского» кино в целях реализации глубокого авторского высказывания.

    Большинство фильмов о войне можно условно разделить на две категории. К первой группе относятся те, в центре которых находится человек, его переживания и трансформация духовных ценностей. Ко второй — посвященные битвам и непосредственно военным действиям (назовем их условно «батальными» фильмами). Картина Тарковского, безусловно, относится к первой категории, поскольку она целиком посвящена нескольким дням из жизни 12-летнего мальчика Ивана, а сражений в фильме нет вовсе — даже сами фашисты появляются всего лишь на несколько секунд и в самом финале. Война в картине является лишь фоном и обостряющим главный конфликт обстоятельством.

    Фильм «Иваново детство» был снят по рассказу разведчика Владимира Богомолова «Иван». Автор, будучи участником войны, снабдил рассказ достоверными деталями: так, эпизод, в котором Иван просит старшего лейтенанта Гальцева попрыгать и выясняет, что у того в кармане гремят спички (что, конечно же, недопустимо для фронтового разведчика), привносит в картину безусловную достоверность. Подобное скрупулезное отношение к деталям неизбежно повышает градус зрительской сопричастности к происходящему на экране.

    Богомолов писал первый вариант сценария не один — его соавтором был Михаил Папава. На этом этапе Андрей Тарковский не имел отношения к картине, однако творческое решение его предшественника в кресле режиссера — Эдуарда Абалова — было признано неудовлетворительным, и Государственный комитет по кинематографии принял решение о замене постановщика — уже после того, как были отсняты несколько сцен.

    До этого в фильмографии Тарковского значился только один короткометражный дипломный фильм «Каток и скрипка», где центральной темой является отчуждение ребенка в мире взрослых. Не удивительно, что руководители советского кинематографа предложили именно Андрею Арсеньевичу поработать с «детской» темой.

    То, что Тарковский взялся доснимать «Иваново детство» за небольшие деньги, оставшиеся после съемок первоначальной версии, и при этом превратил картину в яркое многоплановое произведение, было несомненным творческим подвигом режиссера и его съемочной группы. Однако приняв должность режиссера, Андрей Арсеньевич существенно переработал сценарий, далеко уйдя от литературного первоисточника — рассказа «Иван». Не случайно посмотрев кино, Владимир Богомолов сказал: фильм яркий, но не мой.

    Тарковский существенно расширил сюжетную линию Ивана, сделав его главным героем произведения — в книге им был старший лейтенант Гальцев. Введя сны героя в ткань повествования, режиссер показал зрителю жизнь, отнятую у мальчика — его «потерянный рай», контрастируя с которым, война выглядит нетерпимой экзистенциальной катастрофой, что не могло не разочаровать советское руководство, державшее народ в постоянной готовности к «третьей мировой» и плодившее мифы о «детях-героях».

    С первых же минут эти сны заявляют тему «детям не место на войне». Еще больше они работают на раскрытие внутренней мотивации Ивана, мстящего за убитую фашистами мать: становится понятным желание ребенка идти воевать, несмотря на сопротивление взрослых, преграждающих ему путь к гибели. Эта завязка главного драматургического конфликта выводит на первый план столкновение темы и контртемы.

    Включая в первый же детский сон образ потерянной навсегда матери, Тарковский обеспечивает безусловное подключение зрителя — к герою. Этот прием очень распространен в современных «блокбастерах», в которых сирота или (иначе) несправедливо обиженный жизнью персонаж является абсолютно беспроигрышным экспонированием протагониста в открывающей сцене — наряду с тем же «спасением котика» (драматургический прием, суть которого в том, что герой кинопроизведения совершает положительный поступок, обеспечивающий ему симпатии зрителей. Прием обязан своему названию книге С. Блейка «Спасение котика и другие секреты сценарного мастерства»).

    Таким образом, сны Ивана решают сразу три драматургических задачи: подчеркивают несовместимость детства с войной, раскрывают внутреннюю мотивацию главного героя и подключают зрителя именно к 12-летнему мальчику, а не к Гальцеву, о котором рассказывал Богомолов. Кроме того, Тарковский существенно расширил и сюжетную линию фельдшерицы Маши. В рассказе Богомолова ей отдано от силы два абзаца, в фильме же истории их с капитаном Холиным любви посвящены большие запоминающиеся сцены. Подобное «зажирнение» линии Маши необходимо для более явного противопоставления мира людей – миру нелюдей, которые засели на противоположном берегу Днепра. «Наш мир» — это белые березки, любовь, человеческие радости и волнения за маленького Ивана. «Их мир» — это гнилые деревья, болота, выставленные для устрашения трупы советских солдат и черные тени, разговаривающие на чужом языке.

    Говоря об отличиях рассказа Богомолова и фильма Тарковского, не стоит забывать о том, что дословное перенесение литературного произведения на экран — дело заведомо проигрышное. Кинодраматурги используют совершенно иные инструменты, чтобы завладеть вниманием зрителя, а потом удерживать его на протяжении полутора часов. Тарковский владеет этими приемами блестяще!
    В качестве примера удачного применения тех самых инструментов проанализируем первую после титров сцену: оборванец попадает в руки к старшему лейтенанту Гальцеву и требует соединить его по телефону со штабом. Гальцев не знает, кто перед ним. Он думает, что поймал беспризорника и всеми силами старается не допустить того, чтобы мальчик дозвонился в штаб. Зритель же знает, что Иван — настоящий разведчик, добывший важные для Красной армии сведения и всеми силами пытающийся их передать командованию. Природа зрительского сопереживания очевидна — а какова конструкция самой сцены?

    Во-первых, в сцене прекрасно воплощена «разность потенциалов»: положение героя (Ивана) в начале и его положение в конце сильно отличается. То есть имеет место значительное изменение положения героя относительно достигаемой им цели. Сперва у него нет ни одного шанса донести до штаба важные сведения — ему не верят, а он не может признаться в том, что является разведчиком. В финале сцены Ивану удается переговорить с подполковником Грязновым, и Гальцев выдает мальчику бумагу и ручку для составления донесения. Иван добился своего! Таким образом, на одном конце сцены — «минус», на другом — «плюс», из-за чего и возникает энергия зрительского интереса.

    Драматургический конфликт в сцене также выстроен безупречно: у главного героя есть цель —сообщить в штаб важные сведения, ему препятствует антагонист — Гальцев. Столкновение «хорошего» с «хорошим» всегда нелегко воплотить на экране, но в этой сцене автору удается очень точно развести мотивировки служащих одному делу советских бойцов. Главное же украшение этого драмконфликта — перипетия, опять же выстроенная, словно по учебнику из рюкзака студента киношколы Университета Южной Калифорнии. Линия движения к цели протагониста мечется между адом и раем (образная трактовка понятия «перипетия» как путешествия героя «между адом и раем» дана в одноименной книге режиссера А.Н.Митты): то герою удается заставить Гальцева позвонить в штаб (у зрителя появляется надежда на успех Ивана) — то вдруг оказывается, что штаб не тот (зритель досадует). Гальцев, поверивший оборванцу, оказывается в дураках и грозится посадить виновника своего конфуза под замок — то есть положение главного героя становится даже хуже, чем в начале сцены. Иван проявляет еще больше настойчивости и добивается от старшего лейтенанта звонка в самый «главный» штаб, чуть не вырывая трубку из рук антагониста (кульминация конфликта сцены). И — о, чудо — на том конце провода оказывается, наконец, подполковник Грязнов, который высылает за донесением Ивана капитана Холина. Душа зрителя вместе с душой протагониста колеблется между отчаянием и надеждой — вслед за подключением появляется сопереживание.

    Этот отрывок демонстрирует нам уверенное владение дебютантом Тарковским универсальными законами зрительского восприятия, находящими свое высшее воплощении в драматургии современного «массового» кино. Мастерски совмещая одновременно сразу несколько базовых принципов построения увлекательной сцены (разность потенциалов, драмконфликт, перипетии), «элитарный» режиссер как будто обращает свой немой укор авторам нынешних скороспелых поделок для широкой аудитории.
    Как уже было сказано выше, Тарковский однозначно решает для себя, «чья» это история. В этом выборе вновь проявляется драматургическое мастерство режиссера — ведь рокировка в пользу Ивана определяет и сценарную конструкцию, и проблематику фильма.

    Не менее существеннным признаком «зрительского» кинематографа является наличие у главного героя цели, а также внутренней и внешней мотивации для ее достижения. Мотивация протагониста понятна сразу: после гибели семьи он одержим ненавистью к фашистам и местью. Именно поэтому он всеми силами рвется в бой, и именно на этом чаще всего фокусируется внимание зрителя. Так, неслучайно, взгляд Ивана часто скользит по надписи на стене в комнате Гальцева: «нас 8 человек, каждый не старше 19 лет, через час нас поведут убивать, отомстите за нас!». Зритель считывает этот призыв и примеривает его к устам Ивана. Кульминацией этой подтемы является сцена с ножом, в которой Иван целится в потрепанную вражескую шинель, представляя на ее месте немецкого солдата.

    Внутренняя мотивация героя работает на его цель, а цель определяет главный конфликт фильма. И именно он высвечивает тему произведения. Основной драматургический конфликт «Иванова детства» в противостоянии Ивана не фашистам, а… «своими». Ведь цель протагониста — остаться на войне, а «свои» хотят отправить его в тыл, пристроив в Суворовское училище, что для главного героя — хуже самой смерти на этой проклятой войне. Он хочет сражаться и «приносить пользу».

    Самым сильным антагонистом Ивана является его друг и наставник – подполковник Грязнов. Стоит напомнить, что мотивацией главного героя является месть за убитую семью, и он изо всех сил рвется в бой. На 22-й минуте фильма — на границе первого и второго актов — антагонист ставит на пути Ивана к цели непреодолимое препятствие, отсылая мальчишку с фронта. Этот приказ выносит нас вместе с протагонистом во второй акт, где мы будем наблюдать за развитием главного драматургического конфликта, за противостоянием темы и контртемы. Самое удивительное, что воплощаемая на экране через образ Ивана центральная тема окажется негативно окрашенной, а контртема антагониста — наоборот, позитивной. Часто ли мы такое встречали за всю истории мирового кинематографа?

    Тарковский показывает нам удивительный драматургический фокус, подключая к протагонисту, являющемуся носителем деструктивного «мема». Классическим же подходом считается наделение протагониста принимаемой и разделяемой большинством зрителей ценностью — условно, «за все хорошее, против всего плохого».

    Тема Ивана — право ребенка на свою войну, контртема антагониста — ребенку на войне не место. Именно по этому поводу идет борьба во втором акте. И несмотря на уверенность в правоте Грязнова, зритель переживает за Ивана — сумеет он или нет остаться на этой ужасной войне? Аудитория хочет, чтобы у Ивана получилось! Парадокс? Отнюдь! Всего лишь — мастерское использование привычных драматургических приемов для решения собственных авторских задач и страховка от «штампов», снижающих глубину проникновения зрительского внимания к самой сути авторского высказывания. Тарковский ставит и себя и зрителя перед неразрешимой дилеммой, заданной еще Шекспиром в бессметной трагедии «Гамлет»: быть или не быть, покориться ли судьбе, иль ополчась на море смут — сразить их, умереть, уснуть?

    Весь второй акт, длящийся, как и положено, в 2 раза дольше первого, Тарковский плетет тончайшую нить своего потрясающего конфликта, наполняя фильм сценами, которых не было в литературной первооснове: перепалка Ивана с Грязновым в машине («все-равно убегу»), побег из неё, дорога к партизанам, встреча с безумным дедом, починяющим сгоревшую хату в ожидании погибшей жены… Казалось бы, какое отношение имеет ополоумевший дед к основной фабуле рассказа Богомолова про разведчика Гальцева, собирающегося в рейд на противоположный берег Днепра? Но Тарковскому эта пронзительная сцена необходима для накачки темы протагониста энергией сверхмотивации: нужно сражаться и за свою семью, и за того деда.

    На 58-й минуте фильма главный конфликт входит в кульминационную фазу, когда уже Гальцев настаивает на отправке Ивана в тыл, мотивируя своё решение тем, что мальчику нужно отдыхать и учиться. На глазах ребенка слёзы: для него война — это не вопрос жизни и смерти, а надличностная ценность.

    Любопытно решение этой сцены: на первом плане показан Иван, а через отражение в зеркале — Гальцев. Это подчеркивает отчужденность протагониста и создает ощущение двоемирия: Иван ближе зрителю, чем «зазеркальный» Гальцев. Конфликт не решается «глаза в глаза», что усиливает ощущение одиночества героя, его беспомощность в этой схватке со взрослыми. Решающим аргументом, заставляющим признать правоту ребенка, является вопрос Ивана — Гальцеву: «а ты в Тростенце был?» (Тростенец — крупнейший нацистский концлагерь на территории Беларуси и оккупированных районов СССР, созданный СД в окрестностях Минска). Это и есть высшая точка напряжения в фильме — триумф темы. Зритель понимает, что ребенок, побывавший в лагере смерти, не может вернуться к нормальной, человеческой жизни и наверняка имеет право на свою войну.

    Гальцев соглашается пойти с ним на последнее задание, из которого Иван живым не вернется: в сцене прощания мальчика с капитаном Холиным зритель уже не видит лица главного героя — он перемещается из мира живых в мир мертвых. Последние кадры с живым Иваном — это растворяющийся во мраке черный силуэт.

    После этой сцены Тарковский демонстрирует уверенное владение еще одним драматургическим инструментом — саспенсом, признанным мастером которого считается англо-американский режиссер Альфред Хичкок. Показывая черные фигуры фашистов, проходящих неподалеку от того места, где только что был Иван, режиссер держит зрителя в невероятном напряжении: герою грозит опасность, с ним может произойти непоправимое. В этот момент и без того высочайшая степень зрительского сопереживания достигает своего пика.

    Фильм «Иваново детство» построен в классической трехактной форме, и соотношение отдельных элементов драматургической конструкции выверены очень строго. В третьем акте, длящемся примерно 20 минут, нет главного героя, но тема его получает неожиданное развитие. Тарковский ставит кадры хроники, в которых показывает мертвых детей Геббельса и злодеяния других немцев, собственноручно умертвивших своих сыновей и дочерей перед вступлением Красной армии в Берлин. Режиссер вновь противопоставляет мир, где за чужих детей волнуются и отправляют в тыл, с миром, в котором родители убивают собственных детей.

    В конце фильма Гальцев находит папку с делом расстрелянного фашистами Ивана, и тем самым Андрей Тарковский ставит точку в противостоянии темы и контртемы. Фотография смотрящего с укором мальчишки не дает простора для трактовки авторского послания. Это совершенно бескомпромиссный пацифистский манифест. Режиссер позволил одержать победу в кульминации второго акта деструктивной теме, но в третьем акте финализировал сюжет утверждением спасительной контртемы.

    Вячеслав Ширяев, Катерина Трахтенберг
    https://www.kino-teatr.ru/kino/art/kino/5878/

    MS и Goranflo нравится это.
  12. Crest Админ, МГ

    • Команда форума
    Рег.:
    04.02.2006
    Сообщения:
    53.629
    Симпатии:
    15.123
    Репутация:
    529
    Адрес:
    Москва, Россия
    Оффлайн
    Из воспоминаний Александра Абдулова:

    Сергей Соловьев пригласил меня сниматься в картине «Дом под звездным небом» на эпизод, где я играю в чудовищном гриме алкаша. Тот со своим напарником на аэродроме ворует баки от самолетов и продает дачникам для душа. Ma-аленькая такая сценка: приношу этот бак, а Ульянов его покупает. «Так это же, — говорит, — от бомбардировщика!» — «Ну и что, что от бомбардировщика?!» Вот такусенький эпизодик. И все. Я пришел, сняли. А через неделю — звонок. Сергей Александрович говорит: «Понимаешь, Саша, так получилось — мы посмотрели материал, забавно! А у меня по сценарию персонаж, которого играет Ульянов, умирает. Вы вроде так хорошо с ним разговаривали — тебе необходимо быть на похоронах. Давай мы продлим твою роль». Продлили. Как только на похоронах начинали играть гимн Советского Союза, я принимался орать: «Я этого не вынесу!» Сняли и это. Через неделю опять звонок: «Понимаешь, ты ведь был на похоронах и так там убивался по поводу кончины, что на поминках-то тебе обязательно надо появиться». Сняли эпизод на поминках. Все хорошо, но через неделю опять звонок: «Ты знаешь, у меня по сценарию вся семья уезжает в Америку. А ты так здорово на поминках прощался, что проводить-то уж должен». Сняли проводы. Через неделю еще звонок: «Саш, ну, тут вообще такая ситуация, я в конце всех убиваю, давай и тебя убьем?» Я говорю: «Давай». И сняли, что меня убивает шальная пуля, когда я несу пропеллер от самолета. Я только и успел при этом сказать: «А вентилятор-то как же?» И умер. И вот после этого — вновь звонок. Говорю: «Сережа, все! Ты меня убил!» А он говорит в ответ: «Вот в этом-то и дело. Будем снимать похороны…»

    [​IMG]
    MS, БР, Semion13 и ещё 1-му нравится это.
  13. Semion13 Ценятся на шахматной доске только хорошие ходы. ©

    • Ветеран
    Рег.:
    16.01.2015
    Сообщения:
    7.849
    Симпатии:
    13.315
    Репутация:
    1.157
    Адрес:
    Belarus, Minsk
    Оффлайн
    Crest, Спасибо за интересное и закулисное...
  14. Crest Админ, МГ

    • Команда форума
    Рег.:
    04.02.2006
    Сообщения:
    53.629
    Симпатии:
    15.123
    Репутация:
    529
    Адрес:
    Москва, Россия
    Оффлайн
    В 1990 году на экранах появился фильм “Красотка”, который сделал Джулию Робертс звездой.
    Оригинальная история любви стала классической для многих зрителей, а кто-то пересматривает кинокартину по несколько раз даже и сегодня.
    Вам может показаться, что голливудскую Золушку Джулию Робертс вы совершенно точно видели на экране голышом, но это обман зрения. Со своих самых ранних ролей актриса жестко отвергла все уговоры сниматься без одежды, поэтому в самых пикантных сценах Робертс всегда заменяла дублерша.
    Удивительным образом после весьма фривольных сцен в «Красотке» Джулия смогла стать секс-символом, ни разу не показав зрителям ни кусочка своего собственного тела.
    Даже постер фильма украшает только голова Робертс, тело же принадлежит ее дублерше Шелли Мишель.

    [​IMG]
    Gridnev нравится это.
  15. Semion13 Ценятся на шахматной доске только хорошие ходы. ©

    • Ветеран
    Рег.:
    16.01.2015
    Сообщения:
    7.849
    Симпатии:
    13.315
    Репутация:
    1.157
    Адрес:
    Belarus, Minsk
    Оффлайн
    Crest, моя жена раз 10 или больше смотрела, ниче такой голливудский женский фильм... Я тоже со своей несколько раз смотрел... Сказка для взрослых женщин и девушек... :)
  16. Комсюк народный модератор

    • Заслуженный
    • Ветеран
    • Заблокирован
    Рег.:
    17.07.2011
    Сообщения:
    15.339
    Симпатии:
    17.947
    Репутация:
    1.077
    Нарушения:
    30
    Оффлайн
    MS, Gridnev, Pied_Piper и 2 другим нравится это.
  17. Crest Админ, МГ

    • Команда форума
    Рег.:
    04.02.2006
    Сообщения:
    53.629
    Симпатии:
    15.123
    Репутация:
    529
    Адрес:
    Москва, Россия
    Оффлайн
    Он стал ее последней привязанностью. Спас ее от отчаяния…
    Была у Татьяны Пельтцер одна страсть – преферанс. За игрой она могла проводить ночи напролет. Играли, конечно, не «на интерес». Однажды в узкий круг актеров-завсегдатаев «салона» Пельтцер попал молодой Александр Абдулов, поклявшись, что он мастерски играет в преферанс.
    В ту ночь он обыграл Пельтцер всего на 9 копеек, но при всяком удобном случае она напоминала ему о том, как он ее «обобрал», и пристыженный Саша выворачивал карманы, отдавая ей все их содержимое. С тех пор долгие годы Абдулова и Пельтцер связывала нежная дружба. Он помогал ей, как мог, когда она начала терять память: подсказывал ей текст, незаметно щипал ее, чтобы она говорила свою реплику.
    Однажды она пожаловалась ему, что все чаще не узнает людей. Абдулов сказал: «А вы встречайте всех, как родных!» С тех пор актриса даже незнакомых людей при встрече на всякий случай обнимала и говорила: «Ох ты, мой родной, как твои дела?» Однажды Абдулов пригласил Пельтцер в кафе отметить его день рождения. Она ответила: «Саша, я уже не в том возрасте, чтобы мужчинам отказывать! Конечно, в путь!»
    Марк Захаров рассказывал: «К Саше у нее было особое отношение. Они как-то очень весело дружили. Как встанут болтать и хохотать – водой не разольешь… Он называл ее «баушкой» (через «у»). Мы все ее называли «баушкой» – так нам казалось смешнее и добрее. Дружба Татьяны Ивановны с Сашей была очень пронзительная, фантастическая, хотя и возникла она поздно – уже в последние годы жизни Татьяны Ивановны… Бывало, что она забывала слова, и Саша глазами, жестами помогал ей «включиться» в реальность. У них был контакт на очень тонком уровне».
    Писатель, журналист, телеведущий и кинокритик Глеб Скороходов писал: «Между Сашей и Татьяной Ивановной сложились нежные, трогательные отношения, как между сыном и матерью. Татьяна Ивановна любовалась его красотой, робко восхищалась, болела за его неудачи и успехи… Он стал ее последней привязанностью. Спас ее от отчаяния…».

    [​IMG]
    MS, Gridnev, Комсюк и 2 другим нравится это.
  18. Camon14 Хранитель традиций

    • Заслуженный
    • Ветеран
    Рег.:
    28.05.2012
    Сообщения:
    17.910
    Симпатии:
    10.191
    Репутация:
    653
    Оффлайн
    Дружбы между М и Ж не бывает, кто-то кого-то хотел.
    Alexandr_L нравится это.
  19. Alexandr_L Эркюль forever

    • Участник
    • Старожил
    Рег.:
    24.09.2009
    Сообщения:
    4.927
    Симпатии:
    1.749
    Репутация:
    13
    Адрес:
    Саров, Россия
    Оффлайн
    Турист (2021)
    https://www.kinopoisk.ru/film/4446084/

    [​IMG]
    Декабрь 2020 года. Бывший сотрудник полиции Гриша Дмитриев в составе небольшой группы российских инструкторов прибывает в Центральноафриканскую Республику. Грише командировка не кажется сложной, ведь в задачи инструкторов входит только обучение солдат местной армии основам тактики и методам ведения боя. Однако все с самого начала идет не так.

    отличный получился боевик
    Монсоро нравится это.
  20. Монсоро Ветеран

    • Ветеран
    Рег.:
    07.05.2017
    Сообщения:
    9.763
    Симпатии:
    26.210
    Репутация:
    825
    Оффлайн
    А за просмотр этого фильма точно "не прилетит"? ЦАР ассоциируется с...
  21. Alexandr_L Эркюль forever

    • Участник
    • Старожил
    Рег.:
    24.09.2009
    Сообщения:
    4.927
    Симпатии:
    1.749
    Репутация:
    13
    Адрес:
    Саров, Россия
    Оффлайн
    по "нтв" шёл, значит можно..
    Монсоро нравится это.
  22. Монсоро Ветеран

    • Ветеран
    Рег.:
    07.05.2017
    Сообщения:
    9.763
    Симпатии:
    26.210
    Репутация:
    825
    Оффлайн
    Обязательно посмотрю. Спасибо за наводку.
    Межет быть там намекнут на это?
    https://tass.ru/proisshestviya/5989245
  23. Pied_Piper Крысолов

    • Участник
    Рег.:
    28.08.2016
    Сообщения:
    2.851
    Симпатии:
    4.856
    Репутация:
    103
    Нарушения:
    24
    Оффлайн
    Что там отличного? Полнейшее фуфло.
  24. Alexandr_L Эркюль forever

    • Участник
    • Старожил
    Рег.:
    24.09.2009
    Сообщения:
    4.927
    Симпатии:
    1.749
    Репутация:
    13
    Адрес:
    Саров, Россия
    Оффлайн
    Кончаловский по моему сказал, что если одни говорят, что фильм отличный, а другие - полное фуфло, то это значит что кино получилось то что надо
  25. nn Старожил

    • Участник
    • Старожил
    Рег.:
    25.03.2007
    Сообщения:
    1.141
    Симпатии:
    2.857
    Репутация:
    111
    Нарушения:
    18
    Оффлайн
    пригожинский фильм
    Журналистов, видимо, убили когда еще нельзя знать нельзя было, а сейчас уже можно.
    Должна быть мощная реклама от пригожинских троллей
  26. Alexandr_L Эркюль forever

    • Участник
    • Старожил
    Рег.:
    24.09.2009
    Сообщения:
    4.927
    Симпатии:
    1.749
    Репутация:
    13
    Адрес:
    Саров, Россия
    Оффлайн
    фильм отличный, это подтверждается и рейтингом кинопоиска и комментами на рутрекере
  27. Pied_Piper Крысолов

    • Участник
    Рег.:
    28.08.2016
    Сообщения:
    2.851
    Симпатии:
    4.856
    Репутация:
    103
    Нарушения:
    24
    Оффлайн
  28. Alexandr_L Эркюль forever

    • Участник
    • Старожил
    Рег.:
    24.09.2009
    Сообщения:
    4.927
    Симпатии:
    1.749
    Репутация:
    13
    Адрес:
    Саров, Россия
    Оффлайн
    еще раз скажи.. я тебя услышал
  29. Pied_Piper Крысолов

    • Участник
    Рег.:
    28.08.2016
    Сообщения:
    2.851
    Симпатии:
    4.856
    Репутация:
    103
    Нарушения:
    24
    Оффлайн
    Ты этот фильм любому ветерану покажи, и потом послушай отзывы
  30. Alexandr_L Эркюль forever

    • Участник
    • Старожил
    Рег.:
    24.09.2009
    Сообщения:
    4.927
    Симпатии:
    1.749
    Репутация:
    13
    Адрес:
    Саров, Россия
    Оффлайн
    а что ты хотел? правды? кино не для этого снимают..
    хотя бы то, что осветили этот вопрос и то хорошо, мне все понравилось, в нюансы не вникал.. боевик есть боевик, я вообще их редко смотрю, на этот по отзывам вышел
  31. Монсоро Ветеран

    • Ветеран
    Рег.:
    07.05.2017
    Сообщения:
    9.763
    Симпатии:
    26.210
    Репутация:
    825
    Оффлайн
    Это характерно для любого фильма.
    Ирония судьбы-2, Крым, Зоя, 28 панфиловцев, Братство. Диаметрально противоположные мнения.
    Да и про фильм
    poster-780.jpg
    суждения могут расходиться драматическим образом :D
    Alexandr_L нравится это.
  32. Pied_Piper Крысолов

    • Участник
    Рег.:
    28.08.2016
    Сообщения:
    2.851
    Симпатии:
    4.856
    Репутация:
    103
    Нарушения:
    24
    Оффлайн
    Я люблю когда близко к реалу, а клюкву развесистую смотреть дураков найдется
  33. Alexandr_L Эркюль forever

    • Участник
    • Старожил
    Рег.:
    24.09.2009
    Сообщения:
    4.927
    Симпатии:
    1.749
    Репутация:
    13
    Адрес:
    Саров, Россия
    Оффлайн
    почему же сразу дураков..
  34. Pied_Piper Крысолов

    • Участник
    Рег.:
    28.08.2016
    Сообщения:
    2.851
    Симпатии:
    4.856
    Репутация:
    103
    Нарушения:
    24
    Оффлайн
    Ну это я уже в запале сказал, но фильм в чистом виде клюква
  35. Монсоро Ветеран

    • Ветеран
    Рег.:
    07.05.2017
    Сообщения:
    9.763
    Симпатии:
    26.210
    Репутация:
    825
    Оффлайн
    Недавно стартовали съёмки "Индианы Джонса 5".
    [​IMG] [​IMG]

Поделиться этой страницей